明前的琴灰胎以鹿角霜或八寶灰為主，音的松透度和傳導(dǎo)性非常好。明末清初，民間斫琴為了考慮成本，基本開始用大量瓦灰加一點鹿角霜做胎，雖然音色也容易松透，但漆灰容易脫落，壽命很短，為藏琴者不喜?，F(xiàn)在低檔琴市場大量充斥著瓦灰加鹿角霜或純瓦灰或者根本沒有灰胎的古琴，此種...

今之琴式甚多，因為愛女斫，則選綠綺！斫琴之木，面多用杉與桐，底多用梓。坐忘齋獨選數(shù)百歲老衫，分解成板，厚二寸五分，長四尺余。斫琴者首治木也。衫木為面腔，畫線執(zhí)具，以成其腔膛。稍頃則汗流浹背。執(zhí)具之手，亦出血見肉。同學(xué)者，二三人，互為師友，相談亦歡！木板漸有琴形...

后世并出現(xiàn)了許多仿制焦尾琴的精品。蔡邕用燒焦的桐木制琴的經(jīng)驗，也被后世斫琴家們用于木材處理技術(shù)中。晉·顧愷之的《斫琴圖》，保存了我國古代斫琴的珍貴資料。這一切，經(jīng)過南北朝和隋代斫琴家的不斷豐富和發(fā)展，為唐代斫琴的繁榮打下了良好的基礎(chǔ)。唐代的琴，無論在質(zhì)...

“潤”字，著實可愛。他是中國人文審美中普遍的存在。君子如玉，溫文爾雅，不求璀璨耀眼，就是國人人文理想的境界。“溫良恭儉讓”中，全無棱角的風(fēng)骨，就叫做“取象于錢，外圓內(nèi)方”。琴聲中的“潤”，是清實而有張力，潤澤恬淡。不經(jīng)意中，收攝了心神，安定了魂靈。“透”字的難...

才能在整體上宏觀把握好。06計劃性練習(xí)要根據(jù)老師布置的作業(yè)或自己安排的進度，做出一個大概的練琴計劃，把一個大的目標分解成小的目標，在規(guī)定的時間里把其練完。比如說新曲子可以1天練熟一句或一段，這樣比較容易完成。這種方向明確與目標量化的練琴一旦養(yǎng)成習(xí)慣，就會較大提...

初唐時期，繼續(xù)沿用著過去的古琴譜式。當(dāng)時有琴家趙耶利（563—639) , “出譜二帙，名參古今”, “所正錯謬五十余弄，削俗歸雅，傳之譜錄”。這五十多首琴曲，很可能是他當(dāng)年整理的全部琴曲?！缎绿茣囄闹尽分辛杏兴摹肚偈謩葑V》一卷、《琴敘譜》九卷，《宋史...

獲得全球“華語金曲獎”的青年古琴藝術(shù)家。個人專輯被列入古琴申遺十周年大師集系列專輯中?！肚贇?廣陵散》獲全球華語金曲獎“比較好民樂專輯”。多次獲得全國古琴大賽金獎。熊云韻老師自幼受家父影響熏陶喜愛古琴并學(xué)習(xí)古琴，畢業(yè)于上海音樂學(xué)院古琴專業(yè)。先后受教于其父熊開華...

右手有托、擘、抹、挑、勾、剔、打、摘、輪、撥刺、撮、滾拂等；左手有吟、猱，綽、注、撞、進復(fù)、退復(fù)、起等……古琴常見指頭法1．右手指法主要為擘、托、抹、挑、勾、踢、打、摘及其不同的組合如：輪、鎖、疊涓、撮、滾、拂、歷、雙彈、打圓等。2．左手指法主要分為按音與滑音...

首先要把右手勾、抹、挑、剔、托、劈練好，練時要眼睛盯著右手，注意保持手型，仔細聽你彈出的琴聲是否獲得比較好的振動，雜音要盡量少，速度不要太快。在右手熟練之后，再加入左手練習(xí)，這時眼睛須盯著左手的按弦位置，盡量少看右手，靠感覺觸弦就行了。當(dāng)兩手能充分自如的做按泛...

如歷代經(jīng)典的琴論及琴譜，如明徐上瀛的《大還閣琴譜》，此譜中的《溪山琴況》至今都被琴家奉為圭臬，現(xiàn)代的好多琴學(xué)理論，多出于此。另外還有清代徐祺的《五知齋琴譜》，張鶴的《琴學(xué)入門》、近代琴學(xué)大家楊師百的《琴學(xué)叢書》、顧梅羹先生的《琴學(xué)備要》等也都較為精典，...

《平沙落雁》雖然出現(xiàn)較晚，卻是近三百年來流傳廣的作品之一，有近百種琴譜刊載此曲。它之所以流傳甚廣，除了曲調(diào)流暢、動聽之外，還因為它的表現(xiàn)手法新穎、別致，容易為聽眾理解。樂曲以舒緩的節(jié)奏和清麗的泛音開始，描繪了秋江上寧靜而蒼茫的黃昏暮色；然后旋律一轉(zhuǎn)而為活潑靈動...

也許當(dāng)年《聽琴經(jīng)》的誕生契機，多少有對《古琴》一書所謂“令全世界的華人汗顏”的評價難以認同，然而十年雕琢，幾經(jīng)易稿，所耗費的時間與精力早已超出預(yù)期，所獲得的成果也遠遠超過了主要初的設(shè)想。即便主要終難免曲高和寡，與人云亦云之間的選擇，亦不過如人飲水，冷暖...

《搗衣》，古琴曲。傳為唐代潘庭堅作。秋涼時節(jié)，家家婦女都為親人趕制冬衣，為此需要搗衣，故又名《秋杵弄》、《秋院搗衣》。樂曲表現(xiàn)了婦女對遠方親人的思念之情。楊掄《太古遺音》分析其樂曲內(nèi)容是：“始則感秋風(fēng)而搗衣”，“繼則傷魚雁之杏然”，“終則飛夢魂于塞北”。曲情為...

隨著琴聲緩緩奏起，聽者仿佛將視線投向久遠的春秋時期。精通音律的琴師俞伯牙，在一個和風(fēng)舒暢，薄霧輕揚的早晨，端坐山林，手撫伏羲琴，彈奏他新作的琴曲。琴聲穿越寂靜的山林，時而淺如墜玉，時而亢似龍吟，時而清冷纏綿，時而澎湃浩蕩，隨著陣陣松風(fēng)，匯入山泉，漫入嵐岫，潺潺...

古琴課程由淺入深，好聽易學(xué)，使學(xué)員能輕松掌握古琴演奏技巧，古琴教學(xué)在余音繞梁的琴聲中，緩解壓力，調(diào)理身心，獲得美的享受和藝術(shù)的熏陶。古琴教學(xué)參加各種雅集活動展示風(fēng)采，古琴教學(xué)真實舞臺表演讓你更加魅力幽雅。天音琴坊的古琴老師均為3年以上古琴教學(xué)經(jīng)驗或舉辦過獨奏音...

《瀟湘水云》是一首中國古琴曲，無射均（緊五弦）定弦。曲譜早見于《神奇秘譜》，共十段。后經(jīng)歷代琴家發(fā)展為十八段加一尾聲。現(xiàn)存琴譜多達五十種。經(jīng)過許多琴家不斷加工，藝術(shù)更臻成熟。樂曲開始，飄逸的泛音使人進入碧波蕩漾、煙霧繚繞的意境。全曲情景交融，寓意深刻，數(shù)百年來...

廣陵琴派一種非常具有獨特性的習(xí)琴方法：唱弦。唱弦是廣陵派獨特的習(xí)琴方法，簡單說就是把曲譜唱出來，濃濃的生活氣息和飄渺的琴曲意境，兩相成趣。 古琴曲一般都是用減字譜來記譜的，譜中每個字都指左、右手的指法；而唱弦的作用在于，把減字譜進一步簡化，這樣更便于學(xué)習(xí)而且有...

自古琴產(chǎn)生以來的幾千年歷史長河中，什么是琴道？什么是琴德?大音希聲做何解?琴人的修行到底是什么？琴的境界是什么？什么是無弦？用琴怎么做到養(yǎng)生？琴的真正之美是什么？怎么聽懂古琴曲？有什么樣的琴曲不能聽？……等等等等的歷史疑問都有沒有真正的系統(tǒng)解決?！鞍艘?..

《鳳求凰》是漢代的漢族古琴曲。傳說是漢朝司馬相如為求得卓文君而作的曲子。時有文君卓氏新寡，而善聽音樂。相如知而作是曲，附琴歌以挑之?！稑O樂吟》中國古琴曲較早被收錄在《樂山堂琴譜》中，后又被收錄在民國時期的《梅庵琴譜》中。該首琴曲歌詞引用了唐代大詩人柳宗元的《漁...

學(xué)古琴是技藝的訓(xùn)練，需要勤于練習(xí)，反復(fù)的練習(xí)，艱苦的練習(xí)，不間斷的練習(xí)，練習(xí)的時間因人而異。有著極快視奏能力的人，有著超凡音樂記憶的人，有著天生柔順而迅捷的手指機能的人，均可比常人快速地掌握古琴演奏中的全部艱深的技巧，而其需要化出的努力卻大致在總量上相等。也就...

41種指法教學(xué)就是左右手各個手指彈弦的方法，它是古琴彈奏的基本要素。分為“左手指法”和“右手指法”兩大塊，“指法”是學(xué)習(xí)古琴學(xué)習(xí)的部分。就像英語學(xué)習(xí)開始要學(xué)26個字母一樣，它們是構(gòu)成單詞和句子的基本要素?！肚贅诽轿ⅰ分校徬壬淌谟沂种阜?7種，左手指法24種...

佛家云：“一切唯心造”，這句話的解釋雖然可深可淺，但是心理、情緒、意志、直覺卻是直接影響人的作為以及身心狀態(tài)重要因素，決定人的一生。學(xué)習(xí)古琴，不只讓您練得一技之長，更重要的是修身養(yǎng)性，陶冶情操。特別是在工作壓力大的時候，心煩氣躁，練練古琴，能讓您靜下心來。久而...

《鳳求凰》是漢代的漢族古琴曲。傳說是漢朝司馬相如為求得卓文君而作的曲子。時有文君卓氏新寡，而善聽音樂。相如知而作是曲，附琴歌以挑之?！稑O樂吟》中國古琴曲較早被收錄在《樂山堂琴譜》中，后又被收錄在民國時期的《梅庵琴譜》中。該首琴曲歌詞引用了唐代大詩人柳宗元的《漁...

古琴課程由淺入深，好聽易學(xué)，使學(xué)員能輕松掌握古琴演奏技巧，在余音繞梁的琴聲中，緩解壓力，調(diào)理身心，獲得美的享受和藝術(shù)的熏陶。參加各種雅集活動展示風(fēng)采，真實舞臺表演讓你更加魅力幽雅。天音琴坊的古琴老師均為3年以上古琴教學(xué)經(jīng)驗或舉辦過獨奏音樂會，指導(dǎo)學(xué)生參加各種古...

《長門怨》是古琴曲中為愛失意的怨曲，是古琴流派里的“梅庵琴派”曲目之一。此曲在高音區(qū)有琴曲少見較激越的表現(xiàn)，低音區(qū)的旋律哀婉凄麗，如泣如訴?！堕L門怨》寫盡一個萬人之上的尊貴女子失寵后，如臨萬丈深淵的絕望和悲哀。凄切的旋律表現(xiàn)了武帝皇后陳嬌失寵后被謫長門宮時的愁...

古琴課程由淺入深，好聽易學(xué)，使學(xué)員能輕松掌握古琴演奏技巧，古琴教學(xué)在余音繞梁的琴聲中，緩解壓力，調(diào)理身心，獲得美的享受和藝術(shù)的熏陶。古琴教學(xué)參加各種雅集活動展示風(fēng)采，古琴教學(xué)真實舞臺表演讓你更加魅力幽雅。天音琴坊的古琴老師均為3年以上古琴教學(xué)經(jīng)驗或舉辦過獨奏音...

《仙翁操》是學(xué)彈古琴的一首入門曲目。右手勾挑練習(xí)與左手大拇指、無名指八度綽音應(yīng)合指法的練習(xí)。主要用散、按同度音，挑、勾不同弦以及簡單的綽、注等來練習(xí)基礎(chǔ)指法。習(xí)琴多以“仙翁操”入手，然多數(shù)人學(xué)琴日久，便愈不以仙翁為然，以為擅長長曲大操方為能琴，殊不知“仙翁操”...

古琴的基礎(chǔ)訓(xùn)練更需要講究“法度”，清代大琴家徐青山“溪山琴況”里的四句話：“弦與指合，指與音合。音與意合，和將至亦”。學(xué)琴者都是從右指空弦音練習(xí)開始的，然有的人右手臂很緊，稍彈一會就感覺到酸累。當(dāng)然不論練習(xí)哪種琴，開始因手臂肌肉適應(yīng)性的原因，而感到有所不適，這...

古琴吟古琴曲，早在1864年張鶴撰輯的《琴學(xué)入門》琴譜中。民國十九年李崇德撰輯的《琴學(xué)管見》也收撰刊了此曲琴曲。唱詞原文：音音音，爾負心，爾負心，真負心，辜負我，到於今。記得當(dāng)年低低唱，淺淺斟，一曲值千金，如今拋我古墻隂，秋風(fēng)荒草白云深，斷橋流水無故人。凄凄切...

《耕莘釣渭》早見于《以六正五之齋琴譜》（1857），“耕莘”出自上古名臣伊尹的典故，“釣渭”出自姜子牙的故事。曲子雖然恬淡從容，但隱約中也有一抹寂寞和惆悵；靜謐之中，悄然流露出的是耕莘之人、釣渭之士內(nèi)心的激蕩和不平靜?！蛾P(guān)山月》原譜見于清代毛式郇《龍吟館琴譜》...