右手有托、擘、抹、挑、勾、剔、打、摘、輪、撥刺、撮、滾拂等；左手有吟、猱，綽、注、撞、進(jìn)復(fù)、退復(fù)、起等……古琴常見指頭法1．右手指法主要為擘、托、抹、挑、勾、踢、打、摘及其不同的組合如：輪、鎖、疊涓、撮、滾、拂、歷、雙彈、打圓等。2．左手指法主要分為按音與滑音兩種。按音有跪、帶起、罨、推出、爪起、掐起、同聲等?；粲幸?、猱、撞、喚、進(jìn)復(fù)、退復(fù)、分開等。記譜法1．文字譜為一篇詳細(xì)說明彈奏法的文字，不直接記音高和節(jié)奏。今世只存的文字譜為南朝梁丘明所傳的《碣石調(diào)幽蘭》，現(xiàn)存于日本東京國立博物館?，F(xiàn)今演奏的《碣石調(diào)幽蘭》就是根據(jù)該譜打出的。2．減字譜相傳為唐代曹柔根據(jù)文字譜簡化、縮寫而成。減字譜的每一字塊為由漢字減少筆畫后組合而成的復(fù)合字。這種譜式主要只記指法動作和弦序、徽位而不記音高和節(jié)奏，所以屬于指法譜（Tablature）。一個字塊通常可以分為上下兩大部分：上半部表示左手指法及徽位，下半部表示弦次及右手指法。傳統(tǒng)演奏形式選購古琴很多初學(xué)者不會選購古琴，并因此出現(xiàn)上當(dāng)受騙的情況，下面就古琴選購的四個方面做出如下說明分析：如何辨別古琴的音色、材質(zhì)、油漆工藝及附件。盧榮先生對其外觀和內(nèi)部結(jié)構(gòu)進(jìn)行調(diào)適。進(jìn)而使得天音琴坊的焦尾式古琴得音清亮松脆，深受各地琴家喜愛。山東口碑古琴靠不靠譜
明前的琴灰胎以鹿角霜或八寶灰為主，音的松透度和傳導(dǎo)性非常好。明末清初，民間斫琴為了考慮成本，基本開始用大量瓦灰加一點鹿角霜做胎，雖然音色也容易松透，但漆灰容易脫落，壽命很短，為藏琴者不喜。現(xiàn)在低檔琴市場大量充斥著瓦灰加鹿角霜或純瓦灰或者根本沒有灰胎的古琴，此種古琴價格低廉，但為琴人不喜。挑選古琴時灰胎也是重要的考慮因素。中國傳統(tǒng)大漆漆膜堅硬而富有光澤，具有良好的耐腐性，耐熱、耐水、耐油和耐多種有機溶劑的功能，電絕緣性能也很好。today我們有幸落指撫觸上千年的老琴，上好大漆的作用不可抹殺。大漆也有優(yōu)劣之分，價格也不同，這里就不祥述了。當(dāng)然，目前低檔古琴還是有合成大漆和純化學(xué)漆存在的，畢竟能降低些成本，能有較強的價格競爭力。重慶名家古琴能行嗎看孩子目聰靈秀遂賜名"號鐘"。又命樂師教其彈琴，"號鐘"感激萬分，苦學(xué)勤練數(shù)年。
你現(xiàn)在是否有這些問題想學(xué)習(xí)古琴，但是不知道怎么入門？買完古琴不知道要做什么準(zhǔn)備，是自學(xué)還是找個老師親自教自己？初學(xué)古琴時要做哪些準(zhǔn)備？現(xiàn)在，如果你有耐心看完這篇文章。那么，這些問題即將不再是問題了一、學(xué)習(xí)古琴前需要做哪些準(zhǔn)備？1.準(zhǔn)備一床琴（預(yù)算不足的話，建議不要買太貴的，價格在3000元左右即可）2.買一張琴桌（即使沒有專業(yè)的琴桌也要準(zhǔn)備一張木桌子，這樣才會真正的發(fā)揮出古琴的琴音）3.古琴校音器（古琴每隔一段時間需要進(jìn)行一次校音，如果不想購買校音器也可以下載一個調(diào)音APP）4.琴學(xué)資料（成為大師的路不是1天兩天就能成的，備上一些書籍，即使身邊沒有老師立馬教學(xué)，也可以普及一些古琴基礎(chǔ)知識）5.持之以恒的信念（學(xué)習(xí)古琴可以是兩天，也可以是一輩子，如果想要達(dá)到一定的水準(zhǔn)必須做好心理準(zhǔn)備，少則一年入門，多則三五年，甚至一輩子）二、古琴是自學(xué)還是找老師教？眾所周知，古琴文化至今已有3000余年的歷史，它所積攢下來的文明到目前我們?nèi)晕刺酵浮I(yè)人士建議古琴還是不要自學(xué)的好，古琴的指法可謂是學(xué)習(xí)中一個比較大的難點！前期的理論知識和減字譜的認(rèn)知都是可以通過看書、老師講解、視頻等方式理解的。但是。
明清時期，刊印琴譜之風(fēng)很盛。首先是朱元璋之子朱權(quán)，刊印了《神奇秘譜》 《新刊太音大全集》等琴譜。到明中葉以后，其他藩邸和民間也紛紛開始把各自收集和創(chuàng)作的琴曲，用減字譜刊印下來。其中較有名的有《杏莊太音補遺》(1557年，蕭鸞編）、《文會堂琴譜》（1596年，胡文煥編）、《松弦館琴譜》（1641年，嚴(yán)徵編）、《大還閣琴譜》（1673年，徐上瀛編）、《澄鑒堂琴譜》( 1686年，徐常遇編）、《五知齋琴譜》（1772年，徐祺編）、《自遠(yuǎn)堂琴譜》（1802年，吳灴編）、《蕉庵琴譜》（1868年，秦維瀚編）、《天聞閣琴譜》( 1875年，唐彝銘編），等等，總計達(dá)150余種之多。而其中所記錄的琴曲之多，更是一筆令人驚嘆的巨大的音樂財富！因此，傳統(tǒng)的古琴記譜方式，從漢魏時期的彈琴指法稱號，六朝初唐時期的文字譜，中唐至宋代的早期減字譜，發(fā)展到明清時期的減字譜形式，經(jīng)歷了一千多年的歷史。找來一根桐木，將其挖空、削平、取三尺六寸分長作琴身，再用麻搓成長粗不同的五根線排在琴的正面。
古琴作為樂器，必須要能夠彈奏。所以不抗指、不沙音、不打板是一個優(yōu)良古琴的必備條件。因為南北演奏風(fēng)格和力度的區(qū)別，古琴有些詳細(xì)的數(shù)據(jù)也并不相同。然后是聲音，作為練習(xí)，能發(fā)聲基本就能滿足練習(xí)，但作為與琴人相伴的良友，音色又是不可以忽視的古琴，因為它直接關(guān)系到習(xí)琴者的興趣的培養(yǎng)。合格的古琴，其散音、按音和泛音的音色和音量要統(tǒng)一。古琴聲音要有下沉感，聲音不散而韻味悠長者為良。挑選古琴這幾個必備條件不可忽視。很多愛古琴者都經(jīng)歷過日日練習(xí)，手指勾、挑、抹、剔等都容易使手起泡、***、掉皮、長繭。重慶名家古琴能行嗎
老琴家認(rèn)真嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度更讓盧榮先生明白在以后斫琴的過程中應(yīng)當(dāng)客觀嚴(yán)謹(jǐn)?shù)厝Υ恳粋€作品。山東口碑古琴靠不靠譜
音樂是時間的藝術(shù)，傳統(tǒng)音樂總是通過口傳心授，得以代代相傳。但古人創(chuàng)作的許多精妙音樂作品，如孔子贊嘆過的《韶樂》，白居易描繪過的《霓裳羽衣曲》，雖心向往，但早已湮沒無聞。在近三千年的歷史中，古琴留下了極豐富的曲譜遺存。傳下譜集約150多種，遺存琴曲六百多首。而這些琴曲又因流派、傳承、個人風(fēng)格，產(chǎn)生3000多首不同版本的傳譜。這些古老的琴曲，通過一種獨特的記譜法——“減字譜”而得以留傳至今。追溯中國古琴譜的出現(xiàn)，可能很早。明人朱權(quán)的《新刊太音大全集》，原為宋田芝翁編《太古遺音》，其中輯錄了唐人論琴及指法資料多種，在談到古琴譜的來源時說：“制譜始于雍門周。張敷因而別譜，不行于后代?！庇洪T周是戰(zhàn)國時人田文之門客，善鼓琴，但關(guān)于他制譜的記載，尚無其他文獻(xiàn)可資佐證。張敷是六朝宋人，與戴逵同時，《宋書》卷四十六，《南史》卷三十二，均見記載，其時古琴之制譜正在開始，但有關(guān)張敷制譜的具體材料，也不見史傳。山東口碑古琴靠不靠譜
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