北京劇院音響功能特點(diǎn)選用原則

劇院擴(kuò)聲系統(tǒng)的作用分析

大劇場作為一專多能的多功能劇場，其音質(zhì)設(shè)計(jì)相當(dāng)重要，音質(zhì)設(shè)計(jì)雖屬建筑聲學(xué)設(shè)計(jì)范疇，這些指標(biāo)包括響度、清晰度、混響時(shí)間、環(huán)繞感、親切感等。但是，隨著電聲技術(shù)的迅速發(fā)展，通過一套優(yōu)良的擴(kuò)聲系統(tǒng)將聲源信號盡可能不失真地在每一個(gè)座位處還原，并改進(jìn)特定聽音區(qū)的主觀聽覺感受都已成為現(xiàn)實(shí)。擴(kuò)聲系統(tǒng)可以使得歌詞清晰可靠、音樂有上佳的明晰度、整體有適當(dāng)?shù)幕祉懜?、歌唱聲與樂隊(duì)聲都有足夠的響度和平衡感。具體來說，根據(jù)功能使用要求，擴(kuò)聲系統(tǒng)具備以下作用：

1、改善語言的清晰度和音樂的明晰度；

2、擴(kuò)展動態(tài)范圍；

3、改善演出中不同聲部（語言、歌聲和樂器聲）之間的聲平衡；

4、保持視覺和原始聲源，模擬聲像的聲定位之間具有合適的關(guān)聯(lián)；

5、改善舞臺區(qū)和觀眾廳的音質(zhì)質(zhì)量；

6、實(shí)現(xiàn)空間聲效果，如舞臺區(qū)的雷聲、風(fēng)雨聲，觀眾廳的流水聲、鳥叫聲及環(huán)繞聲等；

7、對需要修飾的人聲和樂器聲用電聲的方法作適當(dāng)?shù)奶幚恚?

8、將節(jié)目源預(yù)制并可以編程操作，簡化技術(shù)操控步驟。 觀眾廳擴(kuò)聲的聲音質(zhì)量最 后取決于操作人員。北京劇院音響功能特點(diǎn)選用原則

劇院根據(jù)功能使用要求，擴(kuò)聲系統(tǒng)具備以下作用：

1、 改善語言的清晰度和音樂的明晰度；

2、 擴(kuò)展動態(tài)范圍；

3、 改善演出中不同聲部（語言、歌聲和樂器聲）之間的聲平衡；

4、 保持視覺和原始聲源，模擬聲像的聲定位之間具有合適的關(guān)聯(lián)；

5、 改善舞臺區(qū)和觀眾廳的音質(zhì)質(zhì)量；

6、 實(shí)現(xiàn)空間聲效果，如舞臺區(qū)的雷聲、風(fēng)雨聲，觀眾廳的流水聲、鳥叫聲及環(huán)繞聲等；

7、 對需要修飾的人聲和樂器聲用電聲的方法作適當(dāng)?shù)奶幚恚?

8、 將節(jié)目源預(yù)制并可以編程操作，簡化技術(shù)操控步驟。 新疆原裝進(jìn)口劇院音響設(shè)計(jì)嘯叫是劇院擴(kuò)聲中經(jīng)常會出現(xiàn)的問題，需要用到嘯叫抑 制器等進(jìn)行現(xiàn)場調(diào)整。

近年來在國外出現(xiàn)了“擴(kuò)聲系統(tǒng)優(yōu)化設(shè)計(jì)”的理論，并在許多專業(yè)劇院中得到應(yīng)用并取得了良好的效果。所謂“優(yōu)化設(shè)計(jì)”，主要指的是在常規(guī)的聲壓級、均勻度、清晰度等設(shè)計(jì)目標(biāo)外，更加關(guān)注相干聲源的聲干涉問題，以及更寬頻帶的指向性控制問題。如何有效解決音箱陣列本身的干涉以及合成聲場中的聲干涉問題，這也是直接影響音樂明晰度的主要因素。對音箱頻率及相位響應(yīng)的優(yōu)化，對聲系統(tǒng)的高精度調(diào)試、校準(zhǔn)等技術(shù)的應(yīng)用，可以有效地提高擴(kuò)聲系統(tǒng)的還原性能，從而進(jìn)一步改善聽聞效果，這些擴(kuò)聲聲場設(shè)計(jì)理論與方法是大量的工程應(yīng)用實(shí)踐與實(shí)驗(yàn)室實(shí)證相結(jié)合的成果。

二、劇場劇院音響空間運(yùn)動形式和運(yùn)動路徑分析

此作品的音響空間運(yùn)動為舞臺上的樂隊(duì)、舞臺下圍繞觀眾席的樂隊(duì)，還有位于劇場中央的觀眾席三方互動，形成了群聲響交互、舞臺上下雙向交流、觀演交融的多向多維的音響場域。舞臺上下雙向交互式音響運(yùn)動、音響全方 位“齊奏式”運(yùn)動以及只有舞臺上的音響運(yùn)動三種音響空間互動形式按照作曲家表現(xiàn)音樂劇場內(nèi)容相繼出現(xiàn)，形成各方位的音響運(yùn)動間多方向交流，音響的空間運(yùn)動如同用音響表現(xiàn)劇場戲劇性動作，使“音樂 ”與“劇場”在音響運(yùn)動中交融。

***，由劇場劇院音響運(yùn)動過程可知，音響運(yùn)動路徑大致有三種形式：第一種，“半環(huán)形”的運(yùn)動路徑(沿觀眾席外圍從右面“順時(shí)針”運(yùn)動到左面);第二，“Z形 ”的運(yùn)動路徑(跨越觀眾席，左右往返式交互運(yùn)動);第三種是兩個(gè)路徑的混合形式(“半環(huán)形”運(yùn)動路徑與“Z形”運(yùn)動路徑結(jié)合)。

綜上所述，利用樂隊(duì)在劇場劇院中分散的空間布局，把音樂表演的舞臺擴(kuò)展到整個(gè)劇場空間，舞臺上的樂隊(duì)、舞臺下圍繞觀眾席的樂隊(duì)，還有位于劇場中央的觀眾席全方 位互動，形成了群聲響交互、舞臺上下雙向交流、觀演交融的多向多維的音響場域。 劇院專業(yè)音響擴(kuò)聲系統(tǒng)是為舞臺表演藝術(shù)服務(wù)的，應(yīng)該最 大限度地、準(zhǔn)確地體現(xiàn)出完整的舞臺藝術(shù)表現(xiàn)力。

音樂能夠帶給人們心靈的撫慰和震撼。錄音師應(yīng)該掌握一定的音樂知識，結(jié)合音樂作品的基本的節(jié)奏、旋律、曲式結(jié)構(gòu)，才能讓音樂在舞臺演出中充分的發(fā)揮。音樂是在舞臺演出的創(chuàng)作中不可缺少的一部分，怎樣運(yùn)用音樂呢?要了解劇情，并深刻的理解作者的用意。這樣才能對音樂的使用有一定的感知。音樂是參與劇中情節(jié)發(fā)展的重要元素。音樂的作用就是烘托氣氛、揭示人物內(nèi)心活動，配樂時(shí)，應(yīng)該需要注意以下幾點(diǎn)：

1、音樂節(jié)奏，要符合劇情的發(fā)展、人物活動和內(nèi)心獨(dú)白的節(jié)奏，有時(shí)在劇中適當(dāng)?shù)募由锨榫耙魳?，會?qiáng)烈的渲染劇情的發(fā)展，能收到非常好的藝術(shù)效果。

2、要注意音樂的風(fēng)格是否和劇中情節(jié)背景相統(tǒng)一，有些音樂的風(fēng)格是不一樣的，它們是有地域性的區(qū)別和時(shí)代性的區(qū)別。

3、要把握好音樂音量與語言、音響音量之間的平衡關(guān)系。音樂的響度、動態(tài)范圍及語言相差的幅度比較大，不注意的話容易蓋過語言的音量，會造成主題不突出，影響整個(gè)劇情的發(fā)展。

4、音樂不能用的太多。在劇中，如果音樂用的太多、太濫，會令人反感難以忍受。劇中的情節(jié)是主線，最主要的是聽眾能聽進(jìn)去、能接受，音樂只是對劇情的渲染，因此不能喧賓奪主。 具有演出功能的廳堂宜設(shè)置獨(dú)立的次低頻揚(yáng)聲器系統(tǒng)。新疆原裝進(jìn)口劇院音響設(shè)計(jì)

根據(jù)劇院建筑的使用性質(zhì)及觀眾條件可分為歌舞、話劇、戲劇三類。北京劇院音響功能特點(diǎn)選用原則

劇場的設(shè)計(jì)范圍

第三部分：視頻監(jiān)視及投影系統(tǒng)

大劇場中舞臺區(qū)和觀眾區(qū)以及各個(gè)工作點(diǎn)的的視頻監(jiān)視，供演職人員實(shí)時(shí)監(jiān)視舞臺區(qū)，演員候演區(qū)及遲到觀眾場外監(jiān)視，同時(shí)對有需要的內(nèi)容也可以在舞臺左右兩側(cè)設(shè)立大屏幕上顯示。

第四部分：中央制作室

在大劇院設(shè)立的樂隊(duì)排練廳里，我們還提供了一套錄音系統(tǒng)，這套系統(tǒng)不僅供樂隊(duì)人員實(shí)時(shí)監(jiān) 聽排練情況，還可以為樂隊(duì)進(jìn)行實(shí)時(shí)錄音，同時(shí)它作為一個(gè)開放的窗口，為社會提供一個(gè)專業(yè)的錄音場所。

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