中鋒,是筆毫直。即使筆管倒著,只要毫還是直的,也是中鋒。側鋒,是筆毫偏。即使筆管是直的,只要毫是偏的,也是側鋒。過去論書法的人講,某書家寫的字對日觀之,中心有一黑線,便是中鋒用筆的典范,這是無稽之談。書法用鑿筆倒鋒向外行,運筆如刀,近人書法常如此。余見于右任、謝無量、馬一浮寫字都是如此。書法每苦落筆為難,雖云峻落逆入,亦言其意耳,欲尋模范,仍當于漢分中求之。常人寫楷書慢,寫草書快,其實要楷書寫得快,草書寫得慢,要達此境很難。草書行筆應裹行,不得直來直去。寫楷如寫草,寫草如寫真。楷是楷模,本篆書而來??瑫荒苤痪吞扑握f,隸書、八分書也是楷。創(chuàng)造書法精品,是每一位藝術家追求的目標。里水初學書法選擇
一、關于筆紙的選擇1、筆:大字用兼毫,小字用狼毫。2、紙:(1)大字用生宣,小字用半生半數(shù)灑金宣,不主張用熟宣創(chuàng)作書法作品。(2)手工毛邊紙原料采用純竹料,紙性半生半熟,自然晾干,具有吸水性、拉力好、柔韌、墨干不起皺等優(yōu)點,很適合書法臨習。二、關于小楷的臨習1、臨習《宣示表》要抓住其大巧若拙的字態(tài)、古雅樸茂的點畫和清和簡遠的氣韻等藝術特點,用筆輕落輕收,結體橫向取勢。關鍵是要掌握小楷“疏朗停勻、寬綽有余”的總體特點。2、小楷總體屬于帖學,如能參以漢魏筆意體勢及敦煌寫經(jīng)之率意,會增加蘊藉雋永之筆致。點畫書法學校書法的功力,一旦真正學到,就會變成身體的一部分,丟也丟不掉。
上款,上款所包括的內(nèi)容:姓名+稱呼+謙詞上款是指某人或某單位請你寫字。作品完成后,應題上索書者的名字,并將此名題在上款較高的位置,以示尊敬之意。(一)寫給長輩:寫給長輩的書法作品,是款的題法一般稱××同志,××先生,××方家,××女士,××老師。如果長輩是七十歲以上的老者可稱××老;八十歲以上的長者可稱××翁。書寫者是少輩,對長者一般不稱呼姓,還要加上謙詞,如:指正、法正、教正、正字、正腕、正之、清賞、雅屬、斧正、正筆、正書。如:世耐先生清賞、寶星方家正
吳昌碩隸書有天趣。近世書家中學北魏碑的,公孫長子是人,此人有才氣,富收藏,成就在趙之謙之上。鄭孝胥、豐子愷、于右任、譚延闿之書法,均屬流,然就中較之,鄭為,豐次之,于、譚。蓋鄭、豐寫來若漫不經(jīng)意,似兒童;于字氣勢大,難點多。好的書法,應若佛祖,見之使人生恭敬之心而不覺可畏。只是氣勢大,則若睹大官,只見其容儀威嚴,尚看不出他的德。我們常嘆道:“??!這樹多大!這山多大!”而從不說“這天多大”,“這地多大”。以其乃真大,而人遂不覺其大也。于德于藝均如此,使人不覺其大者乃真大。對于書法而言,靜謐的觀點和靈動的生命張力,是書法藝術兩元的融合。
1、怕隔月:自己寫的字一時半會看不出好壞,這個是每個書法愛好者都會遇到的問題。為什么呢?因為人的視覺系統(tǒng)也會疲勞,天天讓你練同一本字帖(甚至有的朋友一個字就寫很多遍)總會有讓你產(chǎn)生審美疲勞的那。所以,一段時間你看不出自己字的好賴也屬正常。怎么解決這個問題呢?但寫過的字別丟掉,隔一段時間甚至一個月,就能看出自己的變化來。斟酌斟酌進步在哪?不好的地方是那些,仔細思考,進步的會更快!有的朋友練書法就像小學生寫作業(yè)一樣寫過了就扔掉,浪費了總結的機會,這樣進步緩慢也就正常了! 一般來說,如以大小篆為正文者,落款就用隸書、章草書寫。少兒書法聯(lián)系人
書法中的“虛”,泛指其境界的高遠、空靈。里水初學書法選擇
在書法上,什么是高手?什么樣的書法人,才能真正算得上“高手”?或許,這根本沒有一個界限,世界上也沒有人能真正算得上高手。而更準確地,不如說我們都走在奔向“高手”的路上。大家都知道,毛筆書法難在結構,難在用筆。如果心里沒有結構,不知道好看的字應該是什么樣子,腦海中沒有一個“范本”,就像畫畫一樣,不知道花瓶什么樣子,根本畫不出花瓶。相反,就算心里有“范本”,知道一個字應該寫成什么樣子,就像知道花瓶長什么樣子,但手中的毛筆不聽使喚,不會用筆的技法,也畫不出精美的作品。這,跟書法一個道理。里水初學書法選擇
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