紀錄片的結構分析結構是作品的形式，也就是創(chuàng)作者如何將無序的零散素材變成有序的敘事作品，紀錄片的成功與否很大程度上取決于創(chuàng)作者是否采用了適當?shù)慕Y構。紀錄片的結構有線性結構和板塊結構兩種。在線性結構中，又可細分為單線結構、雙線結構和多線結構。單線結構是一個事件或人物按照時間順序貫穿到底，這樣的結構清晰簡單，但也容易使作品顯得單薄。雙線結構有兩條明顯可見的線索，兩條線索的關系可以是平行式、交叉式或對比式。很多歷史題材的紀錄片中采用雙時空敘事，現(xiàn)實時空和歷史時空交替呈現(xiàn)。多線結構是指片中有三條以上的情節(jié)線或人物線，不同線索之間可以交叉也可以不交叉，但基本上每條線索都是貫穿到底的。板塊結構指一些沒有直接聯(lián)系的人物、事件和現(xiàn)象，按不同的人物、時間、地域、事件主題等分成幾個塊，塊與塊之間不一定構成起承轉合的關系，這樣的結構方式稱之為板塊結構。每集在一個主題下講述幾個小故事，這種碎片化、集錦式的敘事結構增強了作品節(jié)奏感和層次。怎么寫紀錄片拍攝提綱？惠東人文紀錄片專業(yè)
但是進入90年代，在日本被稱作“作假”事件的曝光，使得觀眾的支持發(fā)生動搖。觀眾開始對電視紀錄片產(chǎn)生懷疑。而制作者內部也因此而認真地展開了對“什么是紀錄片”的討論?！白骷佟毙袨榭赡茉斐傻暮蠊爬ㄆ饋碛袃纱箢?。一是編造根本不存在的事件或事物加以傳播，被稱為“捏造”。對于紀錄片制作者來說無論動機好壞都必須***避免這種行為。二是因所謂“電視的制約”及“表現(xiàn)方法”而產(chǎn)生的問題，其中“電視的制約”是指如果沒有攝像機和話筒，制作者就無法進行任何表現(xiàn)的來自制作器材方面的制約：“表現(xiàn)方法”是指欲將60分鐘時間內發(fā)生的事壓縮在1分鐘時間里進行表述的在制作過程中所采用的電視語言藝術表現(xiàn)方法。其中，后者就是我們這篇小論文的主題，由于它與紀錄片的創(chuàng)作有非常密切的關系，因而成為論述“什么是紀錄片”時的關鍵要素。雖然要想制作出***的紀錄片必須具備巧妙的導演技巧，但是過度的導演會被指責為“作假”，失信于觀眾。為此，筆者使用“導演的極限”這一概念，將紀錄片制作人（在本文中是制作人與導演的統(tǒng)稱）的思考加以整理，試著接近紀錄片的實質。博羅時事紀錄片專業(yè)如何給正確地給紀錄片打分?
貼近受眾，讓影像更具個性化的空間新媒介自身的貼近性所引發(fā)的環(huán)境變革，使紀錄片深入更加個性化的空間成為可能，在此種環(huán)境中“可以直接、間接影響人類生活和發(fā)展的各種自然因素和社會因素”的作用O被延伸和擴大化了，受眾所看到的紀錄片具有更鮮明的特征和細化的含義。挖掘非一般的大眾化的東西，并以獨特、另類和擁有自己特質的方式呈現(xiàn)，將國產(chǎn)紀錄片推向了熠熠生輝的平臺，使紀錄片本體中的多面性和復雜性得以靈活的體現(xiàn)。因而，新媒介在很大程度上促成了紀錄片的內在和觀眾觀看口味的不經(jīng)意吻合網(wǎng)絡與移動通訊技術的運用以及信息與資訊的共享使審美主體在思想構成和影像觀念上產(chǎn)生了不同的變化。個體意識的增強和個體理念的自由傳播使紀錄片不得不去探究如何在普遍個體中尋找一種適合大多數(shù)的性表達，這種看似矛盾的邏輯在紀錄片的新媒介傳播中已被正視和利用。新媒介環(huán)境中更富個性化紀錄片的產(chǎn)生，開創(chuàng)了人們感知和認識國產(chǎn)紀錄片的新方式。以網(wǎng)絡為**的新媒體從根本上改變了國產(chǎn)紀錄片的交流手法和敘事方式，而在以表達人文關懷為目的的紀錄文化中，更多的體現(xiàn)出了這個時代觀眾個體的存在感，這種體悟成了在紀錄片觀感中產(chǎn)生貼近因素的基礎。
事實上，中國對紀錄片產(chǎn)業(yè)已經(jīng)連續(xù)出臺了若干促進紀錄片發(fā)展的扶持和激勵政策，以央視紀錄頻道為首的專業(yè)紀錄片頻道也已開設幾年，各大衛(wèi)視也在黃金檔播起了紀錄片。其實紀錄片的“出路”越來越寬，只要整合好創(chuàng)作力量、匯集紀錄片資源、提供播放平臺，應該說中國紀錄片就會有更大的發(fā)展空間和更優(yōu)的發(fā)展環(huán)境。除此之外，對于現(xiàn)有框架內的大多數(shù)命題作文，即使不能大幅度調整選題，但“視角”的變化也會有助于提升觀眾的視聽體驗，以及給現(xiàn)實存檔時的豐富性。國內紀錄片的發(fā)展不能指望某種類型突然火熱，然后“通吃”，這本來也不符合類型化發(fā)展的思路?；膺@一矛盾的途徑可能還需要更多人來探索，但可以盡量讓不同的制作單位、導演及其他創(chuàng)作者各自發(fā)揮其特長和興趣，分別去研究、籌劃和攻占，讓每個垂直類型都有其擅長的團隊。紀錄片人眼中的中國與實際的中國有多大的重合度？紀錄片導演李成才說：“怎么才能讓紀錄片表達豐富而廣袤的中國、悠久而沉重的中國、農耕又工業(yè)的中國、傳統(tǒng)又現(xiàn)代的中國？這需要更多紀錄片人的努力，其中這里重要的一股力量是中國各個行業(yè)領域的電視人?！迸臄z紀錄片的話，如果沒有基礎，好上手嗎？
靈活互動，讓紀錄與交流更加直接和坦誠網(wǎng)絡媒介的交互性從技術上增加了紀錄片的互動感，這一特點使新媒介環(huán)境下的國產(chǎn)紀錄片的創(chuàng)作過程和傳播過程與以往有了很大的改變。隨著新媒體的不斷衍變，受眾甚至可以參與到藝術創(chuàng)作中或對紀錄片進行文化重解。這種在新媒介環(huán)境影響下形成的暢通多樣的平臺，讓紀錄片創(chuàng)作者和受眾的交流更有效，使創(chuàng)作者能更好地感知受眾所想，修正創(chuàng)作視角互聯(lián)網(wǎng)等新媒體技術的低成本、***的特點，使遠程輸送各種形式的紀錄片成為可能，這增強了審美主、客體之間的交流和聯(lián)系，使紀錄片更加“親民”。新媒體環(huán)境下紀錄的重點已從過分講究直接目的的專達轉變?yōu)樽⒅赜跋竦娜宋囊饬x和審美訴求，傾向于觀者和作品之間的內在互動，并使觀者接受作品的信息、內涵甚至視聽形式，使新聞性、紀實性、藝術性相結合的紀錄影視語言得以普遍傳播。新媒體技術的運用使民眾參與藝術論爭變得直接而又簡單，很多紀錄作品在創(chuàng)作過程中，很大程度上受到了網(wǎng)民評論的影響和啟發(fā)，尋找到了更加適宜的呈現(xiàn)方式，使紀錄片更生動感人、更具啟發(fā)性、說服力和影響力。中國美食紀錄片的發(fā)展歷程與文化表達！仲愷傳記紀錄片創(chuàng)作
我國電視紀錄片的發(fā)展歷程研究?；輺|人文紀錄片專業(yè)
紀錄片創(chuàng)作一直以來都以電視為主要宣傳平臺，是電視媒體的主要節(jié)目內容之一。在電視紀錄片媒介環(huán)境學視野下，電視紀錄片呈現(xiàn)出了全新的生活之美、藝術之美、情感之美，其審美表現(xiàn)具體包括創(chuàng)建個性化影像空間、創(chuàng)建廣博與深入的影像主題、增強記錄與交流的直觀性，是電視紀錄片能夠與媒介環(huán)境相融合。電視紀錄片應以此為契機，與時俱進地適時作出調整，以更好地滿足受眾的收視需求。2011年是我國電視紀錄片的轉折階段，2011年1月1日北京時間8點整，**電視臺紀錄頻道正式開播，并同步推出中英文兩個版本。這是我國***個全國范圍內播出的電視紀錄片頻道，也是***個從開播之始就面向全球采用雙語播出的頻道。電視紀錄片選材視角新穎，獲得了強烈的社會反響。同時，電視紀錄片擁有獨特的宣傳推廣手段，可提高人們對電視節(jié)目的喜愛程度，為電視紀錄片未來的發(fā)展奠定良好的基礎?；輺|人文紀錄片專業(yè)
惠州市城市之光廣告有限公司成立于2011-04-14，位于惠州市鵝嶺南路31號鵝城國際大廈8層08房(僅限辦公)，公司自成立以來通過規(guī)范化運營和高質量服務，贏得了客戶及社會的一致認可和好評。本公司主要從事影視制作，活動策劃，會展設計，標識工程領域內的影視制作，活動策劃，會展設計，標識工程等產(chǎn)品的研究開發(fā)。擁有一支研發(fā)能力強、成果豐碩的技術隊伍。公司先后與行業(yè)上游與下游企業(yè)建立了長期合作的關系。城市之光以符合行業(yè)標準的產(chǎn)品質量為目標，并始終如一地堅守這一原則，正是這種高標準的自我要求，產(chǎn)品獲得市場及消費者的高度認可?；葜菔谐鞘兄鈴V告有限公司以先進工藝為基礎、以產(chǎn)品質量為根本、以技術創(chuàng)新為動力，開發(fā)并推出多項具有競爭力的影視制作，活動策劃，會展設計，標識工程產(chǎn)品，確保了在影視制作，活動策劃，會展設計，標識工程市場的優(yōu)勢。