寶山區(qū)質(zhì)量收購(gòu)文房四寶推薦咨詢

來(lái)源: 發(fā)布時(shí)間:2021-10-25

人類(lèi)文明自誕生時(shí)起,人們便以各種方式將文明的果實(shí)保留下來(lái),使我們能夠領(lǐng)略到先輩的風(fēng)采與創(chuàng)造,同時(shí)也使我們的文化得以延續(xù)和發(fā)展。在這一過(guò)程中,文房用品尤其是“文房四寶”,作為文明的載體起著重要的作用。在我國(guó)歷史文化長(zhǎng)河中,很早就已有“文房”之稱,筆、墨、紙、硯則被譽(yù)為“文房四寶”。在用于書(shū)法、繪畫(huà)的文化藝術(shù)工具中,這四樣寶,就已備受文人的喜愛(ài)和珍藏。 筆、墨、紙、硯,雅稱“文房四寶”或“文房四士”。前者源于梅堯臣《再和歙州紙硯》詩(shī):“文房四寶出二郡,邇來(lái)賞愛(ài)君與予?!焙笳叱鲎躁懹巍豆P硯紙墨戲作》詩(shī):“水復(fù)山重客到稀,文房四士獨(dú)相依。”由于文人雅士珍愛(ài)文房四寶,所以給它們送了許多雅號(hào)。歙硯其料取于江西婺源縣龍尾山,故又稱之為龍尾硯。寶山區(qū)質(zhì)量收購(gòu)文房四寶推薦咨詢

    蒙恬喜歡到野外去打獵。有,他打了幾只野兔子回軍營(yíng)。由于打到的兔子多,拎在手里沉沉的,一只兔子尾巴抱在地上,血水在地上拖出了彎彎曲曲的痕跡。蒙恬見(jiàn)了,心中不由一動(dòng):“如果用兔尾代替普通的筆來(lái)寫(xiě)字,不是更好嗎?”回到營(yíng)房之后,蒙恬立刻剪下一條兔尾巴,把它插在一根竹管上,試著用它來(lái)寫(xiě)字,可是兔毛油光光的,不吸墨水,在絹上寫(xiě)出來(lái)的字?jǐn)鄶嗬m(xù)續(xù)的,不像樣子。蒙恬又試了幾次,還是不行,好端端的一塊絹也給浪費(fèi)了。一氣之下,他把那支“兔毛筆”扔進(jìn)了門(mén)前的山石坑里。蒙恬并不甘心失敗,仍然抽時(shí)間琢磨別的改進(jìn)方式。幾天過(guò)去了,他還是沒(méi)有找到合適的辦法。這,他走出營(yíng)房,想透透新鮮空氣。走過(guò)山石坑時(shí),他又看到了坑里那支被自己扔掉的“兔毛筆”。蒙恬將它撿了起來(lái),用手指捏了捏兔毛,發(fā)現(xiàn)兔毛濕源源的,毛色變得更白更柔軟了。蒙恬大受啟發(fā),馬上跑回營(yíng)房將它往墨汁里一蘸,兔尾這時(shí)竟變得非?!奥?tīng)話”,吸足了墨汁,寫(xiě)起字來(lái)非常流暢,字體也顯得圓潤(rùn)起來(lái)。原來(lái),山石坑里的水含有石灰質(zhì),經(jīng)堿性水的浸泡,兔毛變得柔順起來(lái)。由于這支筆是由竹管和兔毛組成的,蒙恬就在當(dāng)時(shí)流行的筆名“幸”字上加了個(gè)“竹”字頭,把它叫做“笨”。 奉賢區(qū)設(shè)計(jì)收購(gòu)文房四寶尺寸四寶是文房常用和基本的物品,即筆、墨,紙和硯臺(tái)。

    西漢初年,穩(wěn)定,思想文化十分活躍,對(duì)傳播工具的需求旺盛,紙作為新的書(shū)寫(xiě)材料應(yīng)運(yùn)而生。從迄今為止的考古發(fā)現(xiàn)來(lái)看,造紙術(shù)的發(fā)明不晚于西漢初年。早出土的西漢古紙是1933年在新疆羅布淖爾古烽燧亭中發(fā)現(xiàn)的,年代不晚于公元前49年。東漢的蔡倫改進(jìn)造紙術(shù),使得書(shū)寫(xiě)工具得以普及,也為世界文化的傳播作出的貢獻(xiàn)。隨著西北絲綢之路沿線考古工作的進(jìn)展,許多西漢遺址和墓葬被發(fā)現(xiàn),其中也不乏紙的遺物。這些右紙均據(jù)其出土的地點(diǎn)而被冠名。硯,也稱“硯臺(tái)”,被古人譽(yù)為"文房四寶"。因?yàn)槟毤铀l(fā)磨始能調(diào)用,而發(fā)墨之石刑則是硯。其中有陶、泥、磚瓦、金屬、漆、瓷、石等,常見(jiàn)的還是石硯。可以作硯的石頭極多,我國(guó)地大物博,到處是名山大川,自然有多種石頭。產(chǎn)石之處,必然有石工,所以產(chǎn)硯的地方遍布全國(guó)各地。

    宣紙是一種具有悠久歷史的紙品,同時(shí)也是一種特殊的紙張,將宣紙用于創(chuàng)作中國(guó)傳統(tǒng)的書(shū)畫(huà)具有不可替代的作用,這是因?yàn)樾埦哂幸韵碌奶攸c(diǎn):一、潤(rùn)墨性好,耐久耐老化強(qiáng),不易變色,。這與生產(chǎn)它的纖維及工藝有關(guān)系。目前,中國(guó)故宮博物館、其他國(guó)家的博物館里基本上都保存有宣紙畫(huà)的畫(huà)。如一千多年的唐代古畫(huà),能保存至今,如果是其它紙的話,早已掉色了。二、宣紙具有“韌而能潤(rùn)、光而不滑、潔白稠密、紋理純凈、搓折無(wú)損、潤(rùn)墨性強(qiáng)”等特點(diǎn),三、有獨(dú)特的滲透、潤(rùn)滑性能。寫(xiě)字則骨神兼?zhèn)洌鳟?huà)則神采飛揚(yáng),成為能體現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)風(fēng)格的書(shū)畫(huà)紙,所謂“墨分五色,”即一筆落成,深淺濃淡,紋理可見(jiàn),墨韻清晰,層次分明,這是書(shū)畫(huà)家利用宣紙的潤(rùn)墨性,控制了水墨比例,運(yùn)筆疾徐有致而達(dá)到的一種藝術(shù)效果。四、少蟲(chóng)蛀,壽命長(zhǎng)。宣紙自古有“紙中、千年壽紙”的譽(yù)稱。十九世紀(jì)在巴拿馬國(guó)際紙張比賽會(huì)上獲得。宣紙除了題詩(shī)作畫(huà)外,還是書(shū)寫(xiě)外交照會(huì)、保存高級(jí)檔案和史料的比較好用紙。我國(guó)流傳至今的大量古籍珍本、名家書(shū)畫(huà)墨跡,大都用宣紙保存,依然如初。全世界的書(shū)畫(huà)用紙,沒(méi)有宣紙這樣好的質(zhì)量。 在《紅樓夢(mèng)》中探春擅長(zhǎng)書(shū)法,她寫(xiě)的字很好,不管是元春還是眾人在起詩(shī)社的時(shí)候,都是由她來(lái)謄寫(xiě)詩(shī)詞。

    隋唐時(shí)期是硯文化發(fā)展的一個(gè)高峰。因?yàn)榻?jīng)濟(jì)發(fā)達(dá),文化事業(yè)也隨之繁榮。而且,唐朝實(shí)施的“以書(shū)取仕”方針,鼓勵(lì)人才以文進(jìn)取的同時(shí)刺激了書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展。人們對(duì)硯臺(tái)的要求也從原來(lái)的堅(jiān)實(shí)、美觀,上升到更細(xì)致的發(fā)墨、少損等功效。因此,隋唐時(shí)期的硯質(zhì)和硯形也發(fā)生了巨大變化。隋唐時(shí)期的制硯工藝迅速多元化,硯材的種類(lèi)也較前代更多。四大名硯之中的端硯和歙硯就出現(xiàn)在唐朝。端硯因石材產(chǎn)于端州的端溪而得名。唐代詩(shī)人李賀詩(shī)云:“端州石工巧如神,踏天磨刀割紫云?!彼纬?shī)人張九成賦詩(shī)贊道:“端溪古硯天下奇,紫花夜半吐虹霓。”歙硯產(chǎn)于安徽黃山山脈與天目山、白際山之間的歙州的龍尾山,也稱龍尾石。歙硯具有發(fā)墨益毫、滑不拒筆、澀不滯筆的效果,被南唐后主李煜贊:“歙硯甲天下”。 硯臺(tái)在文人的意識(shí)當(dāng)中是非常重要的,不僅作為私藏的物品可以一直帶著,而且他們死了之后還可以作為殉葬品。閔行區(qū)有什么收購(gòu)文房四寶行家

總的來(lái)說(shuō),文房四寶,是古代文人的必備品,因?yàn)樽x書(shū)識(shí)字和練字對(duì)此就必不可少。寶山區(qū)質(zhì)量收購(gòu)文房四寶推薦咨詢

清代的制硯產(chǎn)業(yè)更加壯大,所用硯材除了前代已有的材料外,還出現(xiàn)了水晶、漆砂、翡翠、象牙、玻璃等名貴材質(zhì)。清代硯臺(tái)上的圖案內(nèi)容更加,花草樹(shù)木、名家書(shū)法、印章銘刻等皆匠人雕琢于硯上。清代硯雕把自古有之的各種雕刻手法靈活結(jié)合,交錯(cuò)運(yùn)用,雕工細(xì)致,而且所雕出的人物、動(dòng)物栩栩如生,日月山河波瀾壯闊,花草樹(shù)木形象逼真。康熙、雍正、乾隆年代的硯,款式上繼承歷代優(yōu)點(diǎn),風(fēng)格多樣,取材,為愛(ài)硯者喜歡。早的化石硯就出現(xiàn)在明清時(shí)期。當(dāng)時(shí),有士子用燕子石制硯,所謂的燕子石就是寒武紀(jì)三葉蟲(chóng)的化石。三葉蟲(chóng)化石形狀、紋理獨(dú)特,風(fēng)韻別致,而且石質(zhì)且易于發(fā)墨,深為書(shū)家所珍愛(ài)。寶山區(qū)質(zhì)量收購(gòu)文房四寶推薦咨詢

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