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在學(xué)習(xí)潮箏時,《柳青娘》是必不可少的曲目。此外,像《寒鴉戲水》、《月兒高》、《西江月》、《平湖秋月》、《出水蓮》、《粉紅蓮》、《錦上添花》等也都是潮箏中常用的曲目??图夜~:形成于上世紀(jì)20年代初,由潮州音樂加入工尺譜演變而來。多在廣東東部地區(qū)包括梅州、惠州、韶關(guān)等部分地區(qū)流行。傳統(tǒng)的客家箏的形制,長度約1.2米左右,面板的弧度較大,桐木制成。上裝16根弦,弦軸裝置在與碼子平行的面板左側(cè),弦質(zhì)為金屬(鋼弦或銅弦),演奏時一般右手戴玳瑁甲片。 古箏,是柔和的,是優(yōu)美的;有時,又是雄偉的,是有力的。北侖區(qū)**古箏培訓(xùn)參考價格
調(diào)弦定音為五聲音階(即首調(diào))三個八度音域,多用G調(diào)或F調(diào),D調(diào)或C調(diào)很少使用??图夜~發(fā)源于潮州箏,形成與清后期的一個古箏流派,兩者有不少曲目都是相同的,所用箏的形制也一樣。不同之處在于客家箏用的是工尺譜,潮州箏用的是二四譜;演奏時,客家箏多用中指,潮州箏則相對多用食指??图夜~為了便于樂曲調(diào)性的掌握、技法的運用以及樂曲內(nèi)容的發(fā)揮,又將樂曲分類為“軟套”、“硬套”和“反線”。傳統(tǒng)的手抄工尺譜及印行本,大多記旋律骨干音的“調(diào)骨”,奏時由演奏者對樂曲的理解和對客家音樂的修養(yǎng)而編配指法和“變奏”、“加花”。 鎮(zhèn)海區(qū)官方古箏培訓(xùn)平均價格古箏又名漢箏、秦箏、瑤箏、鸞箏,是中國漢民族傳統(tǒng)樂器中的箏樂器,屬于彈撥樂器。
在指法的運用上,則無論是珠圓玉潤的長搖、錯落有致的剔打,或是凄婉欲絕的走吟,悲壯蒼涼的重顫,莫不和曲調(diào)曲情渾然一體,描摹情態(tài),刻劃入微。如《打雁》一曲,各種指法運用極富表現(xiàn)力,集敘事、狀物、抒情三大特點于一體,是為河南箏的又一特色。河南箏的音階特點,多用變徵而少用清角,近于三分損益律的七聲古音階,但二變音高,亦非不變,往往會更高按到近于宮和徵,真可謂“七音、六律以奉五聲”了。河南箏的曲調(diào),歌唱性很強,旋律中四、五、六度的大跳很多,于清新流暢中見頓挫雄壯。
古箏流派:傳統(tǒng)的箏樂早期被分成南北兩派,即“南箏”(潮州箏)和“北箏”(河南箏和山東箏),英國出版的《辛格羅夫音樂大辭典》的“中國音樂”詞條中寫道:“中國箏北方以河南、山東學(xué)派為**,南方主要以潮州箏學(xué)派為**?!?nbsp;隨著時代的發(fā)展,20世紀(jì)又在南北箏的基礎(chǔ)上分別衍生出其他幾大箏派,即“潮州、山東、河南和浙江”四大流派,到當(dāng)代流派的區(qū)別已經(jīng)很小了,幾乎每個流派都兼具各家之長。現(xiàn)一般分為九派,正如曹正所言“茫茫九派流中國”,各派的箏曲及演奏方法各具特色。 箏是戰(zhàn)國時的一種兵器,用于豎著揮起打敵人,還有一句古話叫“箏橫為樂,立地成兵”。
頻繁使用的大二、小三度的上、下滑音,特別適合中州鏗鏘抑揚的聲調(diào),使箏曲具有樸實**的韻味。在演奏風(fēng)格上,不管是慢板或是快板,亦無論曲情的歡快與哀傷,均不著意追求清麗淡雅、纖巧秀美的風(fēng)格,而以渾厚淳樸見長,以深沉內(nèi)在慷慨激昂為其特色。在箏賦序中對河南箏曲的評價是“曲高和寡,妙技難工”。河南箏的曲目直接來自民間說唱音樂和戲曲音樂。河南曲子是歷史悠久的民間說唱音樂,清以后衰落了,只有南陽地區(qū)還十分興旺,所以又稱之為南陽鼓子曲。 它的音色優(yōu)美,音域?qū)拸V、演奏技巧豐富,具有相當(dāng)強的表現(xiàn)力,因此它深受廣大人民**的喜愛。寧波本地古箏培訓(xùn)哪里好
剛見到古箏時,它散發(fā)著木質(zhì)的香味,有21根音繩,分別是低音區(qū)、中音區(qū)、高音區(qū)。北侖區(qū)**古箏培訓(xùn)參考價格
后來涌現(xiàn)了象《秦桑曲》、《姜女淚》、《香山射鼓》、《三秦歡歌》、《繡金匾》等質(zhì)量的陜西風(fēng)格箏曲。西安鼓樂、秦腔和迷胡清曲等史料中關(guān)于箏的記載,給陜西箏人以啟示,又有箏名家的巨大努力,眾多箏同仁的幫助,經(jīng)過近三十年的實踐,陜西已漸漸地恢復(fù)箏奏秦聲。陜西風(fēng)格箏曲的鮮明特色,首先是音律上的特殊性和二個變音的游移性。七聲音階中的四級音編高,七級音偏低。所謂偏,當(dāng)然不是半個音。這兩個音又游移不定。一般來說,是向下滑動緊靠下一級音的;其次,在旋律進(jìn)行上,一般是上行跳進(jìn),下行級進(jìn)的。 北侖區(qū)**古箏培訓(xùn)參考價格
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