劇本分類(lèi)：按照應(yīng)用范圍，可分為：話(huà)劇劇本，電影劇本，電視劇劇本，動(dòng)畫(huà)劇本，微電影劇本，微動(dòng)漫劇本，小說(shuō)劇本，相聲劇本，小品劇本等。按劇本題材，又可分為喜劇、悲劇、歷史劇、家庭倫理劇、驚悚劇等等。還有一種劇本主要追求文學(xué)性，不以演出為目的，或者不適合演出，動(dòng)作性不夠。被成為"案頭劇""書(shū)齋劇"．歐洲十九世紀(jì)的很多浪漫主義詩(shī)人和作家創(chuàng)作過(guò)很多這種戲劇形式的詩(shī)歌，但只可以提供閱讀，不適合上演。因此在戲劇創(chuàng)作中，劇作家要懂得舞臺(tái)和表演，應(yīng)該在劇本的創(chuàng)作中處理好劇本的文學(xué)性和舞臺(tái)性。由于戲劇演出才是目的，沒(méi)有演出和觀眾的戲劇談不上是戲劇。動(dòng)畫(huà)劇本在動(dòng)畫(huà)片中的重要性?長(zhǎng)春動(dòng)漫劇本求購(gòu)
在如今市場(chǎng)需求上，簡(jiǎn)單的故事成了動(dòng)畫(huà)的重要要素，怎么用簡(jiǎn)單的故事來(lái)體現(xiàn)動(dòng)畫(huà)的趣味性更是一個(gè)重要的課題，更重要的是要了解我們創(chuàng)作劇本是面對(duì)所有欣賞的人群而不是單純的滿(mǎn)足自己的需求。過(guò)去高成本大制作的廣告模式這幾年已不復(fù)見(jiàn)，而更多的是影片充滿(mǎn)趣味，這就是典型的簡(jiǎn)單故事描述復(fù)雜的劇情。寫(xiě)作劇本并不是寫(xiě)給個(gè)人滿(mǎn)足自己的創(chuàng)作欲望而是面對(duì)所有欣賞的人”。例如，電影《史瑞克》，它的劇情就是單純的救公主，但它以“與傳統(tǒng)思維相反”的劇情不斷地給觀眾帶來(lái)思考模式上的沖擊，很多觀眾再看完該片后對(duì)其有趣的故事情節(jié)大加贊賞，而并不是對(duì)其故事本身的稱(chēng)贊。其實(shí)這樣的劇本就是好的劇本，讓觀眾獲得他們想要的劇情卻不是復(fù)雜的故事包裝，這才是動(dòng)畫(huà)編劇的比較高境界。西安求購(gòu)電影劇本哪家影視制作公司收劇本？
隨著PC性能的明顯提升以及價(jià)格上的不斷降低，影視制作從以前專(zhuān)業(yè)等級(jí)的硬設(shè)備逐漸向PC平臺(tái)上轉(zhuǎn)移，原先身價(jià)很高的專(zhuān)業(yè)軟件逐步移植到PC平臺(tái)上，價(jià)格也日益大眾化。同時(shí)影視制作的應(yīng)用也從專(zhuān)業(yè)的電影電視領(lǐng)域擴(kuò)大到計(jì)算機(jī)游戲、多媒體、網(wǎng)絡(luò)、家庭娛樂(lè)等更為廣闊的領(lǐng)域。藝術(shù)制作在電視節(jié)日上有著雙重的功能，即間接功能和直接功能。首先是間接功能，即對(duì)一個(gè)具體的電視節(jié)目主題的深化和劇情的發(fā)展起著烘托和積極推進(jìn)的作用。借助高科技技術(shù)體現(xiàn)編導(dǎo)意圖，烘托氣氛、深化主題的電視節(jié)目不乏其例，另外是直接功能。藝術(shù)創(chuàng)作除了在具體的電視節(jié)目中的功能外，其自身同時(shí)也直接給人以***。
電影劇本創(chuàng)作首先確定故事所處的時(shí)代背景，通常以作者比較了解、寫(xiě)起來(lái)比較順手為主，這樣會(huì)有利于發(fā)揮作者在生活素材積累及知識(shí)結(jié)構(gòu)等方面的優(yōu)點(diǎn)，適當(dāng)之時(shí)也可以將時(shí)代背景連同人物身份一起進(jìn)行改動(dòng)。故事的構(gòu)成離不開(kāi)事件和情節(jié)，而時(shí)間和情節(jié)是由人物的行動(dòng)組成，并且為人物形象的塑造服務(wù)的。人物是電影故事的主體，人物的身份、關(guān)系、行為決定著劇情的發(fā)展和故事的形態(tài)。要考慮到影片的藝術(shù)類(lèi)型，類(lèi)型不一樣的影片劇本對(duì)故事形態(tài)的要求很不一樣，有的素材本身就決定了它只能適應(yīng)某種類(lèi)型。將零散的原始的生活素材集聚，組織成一個(gè)故事的前一步是要抓住或者找到這個(gè)故事的內(nèi)核，即構(gòu)成這個(gè)故事比較主要的事件和動(dòng)作線(xiàn)。以生活邏輯為依據(jù)的合理聯(lián)想是故事構(gòu)思的脈絡(luò)，好的故事構(gòu)思都是經(jīng)過(guò)大量的聯(lián)想，通過(guò)對(duì)無(wú)數(shù)個(gè)念頭的篩選而后面組成的。哪里有文藝片劇本征集的？
人物塑造在劇本中有著決定性的作用，它與劇情、結(jié)構(gòu)、事件在劇本中占有重要位置，但是人們往往把人物塑造的成功與否作為評(píng)判一個(gè)劇本是否成功的根本標(biāo)準(zhǔn)。在劇本角色塑造中，首先要尋找大量素材和了解觀眾心理，另外是豐富和刻畫(huà)角色，人物角色的塑造風(fēng)格往往按照影視劇的需要、觀眾的需求和喜好來(lái)設(shè)定。人物塑造是影視劇創(chuàng)作的重要內(nèi)容，一部好的影視劇，首先要有一個(gè)好的劇本，影視劇的人物能夠做到現(xiàn)實(shí)中人們想做卻做不到的事情，他們擔(dān)負(fù)著演繹故事、推動(dòng)情節(jié)以及揭示人物性格的使命，是將這個(gè)絢麗多彩的新世界呈現(xiàn)出來(lái)的重要人物。因此，在劇本環(huán)節(jié)，一個(gè)成功的人物塑造是構(gòu)成一部影視劇成功的重要因素。有的劇本中的角色更是一部影視劇的靈魂，失去這個(gè)人物，這個(gè)影視劇也就失去靈魂。母犬影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展很好，各種人物角色層出不窮，有些角色能被觀眾記住，有些卻被淡忘，關(guān)鍵在于這些角色有沒(méi)有抓住觀眾心理，有沒(méi)有滿(mǎn)足觀眾需求，成就一部?jī)?yōu)好的作品，更多地取決于觀眾。影視劇本的創(chuàng)作需要注意哪些？合肥劇本征稿
誠(chéng)心求購(gòu)電影、電視、動(dòng)畫(huà)片、動(dòng)漫、動(dòng)作片、文藝片劇本！長(zhǎng)春動(dòng)漫劇本求購(gòu)
劇本創(chuàng)作思路選材的新與奇：一、先要衡量自己對(duì)該題材所要表現(xiàn)的生活范疇的熟悉程度。二、對(duì)某個(gè)題材是否有創(chuàng)作激情，是決定你是否能夠?qū)懞盟挠忠恢匾蛩?。三、選擇某個(gè)題材的意義和價(jià)值是什么，它將會(huì)產(chǎn)生什么效果，得到怎樣的社會(huì)反應(yīng)和經(jīng)濟(jì)回報(bào)，這些問(wèn)題都應(yīng)該在選題之初考慮清楚。四、對(duì)于自己能否有足夠的條件和能力去駕馭某個(gè)題材所要求的特定風(fēng)格樣式，在選擇之初也應(yīng)該有一個(gè)客觀而清醒把握。五、影片的攝制成本在選材時(shí)也應(yīng)予以考慮，由于這直接關(guān)系到制片商對(duì)劇本的態(tài)度。在選材上既對(duì)個(gè)人的能力風(fēng)格有足夠的了解，對(duì)劇本的出路有較很好的把握。其方法就是，隨時(shí)記錄你認(rèn)為有用的創(chuàng)作素材、人物語(yǔ)言、思想火花、片段構(gòu)思。長(zhǎng)春動(dòng)漫劇本求購(gòu)