影視分析觀眾作用有兩點(diǎn)：一是要面對(duì)市場(chǎng)，劃分觀眾的類型，為劇本的定位提供根據(jù)；二是分析觀眾的心理、愛(ài)好，為劇本人物的設(shè)計(jì)提供根據(jù)。前者基于宏觀分析，后者針對(duì)不移樣類型的觀眾，分析他們的需求共性。觀眾是一個(gè)復(fù)雜的群體。因此，要分析觀眾有哪些喜好，很困難。這是由于每個(gè)觀眾的興趣愛(ài)好、審美、世界觀都不移樣，但是從影視劇的角度看，觀眾存在一些相同的基本心理。這對(duì)角色的塑造很重要。分析觀眾的基本心理，就是分析他們?cè)谟耙晞≈邢Ｍ@得什么東西，什么是他們比較感興趣的。影視劇本創(chuàng)作，如何投稿？廈門求購(gòu)電影劇本制作
劇本創(chuàng)作怎么避免作品無(wú)趣呆板？那當(dāng)然試著嘗試不同的東西，這不但會(huì)讓你的寫(xiě)作充滿能量，你也能夠找出一個(gè)人物的靈魂，比較重要的是，寫(xiě)出真實(shí)可信的對(duì)話，這才更加像一個(gè)人嘴里說(shuō)出來(lái)的！一旦你變成一個(gè)演員，你就能夠以為你的角色做出比較好的判斷和什么是錯(cuò)誤的，及時(shí)的發(fā)現(xiàn)發(fā)現(xiàn)這些問(wèn)題。通過(guò)不斷的問(wèn)自身“我的人物性格是什么樣的？”而把你的角色拋到奇怪的境況下，這常見(jiàn)的事，但是為何不想想“那又能怎么樣呢”誰(shuí)會(huì)在意這種情況？如果答案只是你自己一個(gè)人，那我們就有問(wèn)題了。你的觀眾會(huì)關(guān)心這個(gè)角色和這一幕嗎？這有關(guān)系嗎？寫(xiě)作會(huì)變得非常自我以至于你會(huì)忘記問(wèn)這個(gè)基本的問(wèn)題。此外，如果你在評(píng)判你的人物特性，那么誰(shuí)會(huì)鑒定他們。廈門求購(gòu)電影劇本制作劇本的創(chuàng)作需要注意哪些？
劇本與小說(shuō)的不同之處：劇本寫(xiě)的是影片中能直接制作出來(lái)的東西。小說(shuō)中，抽象概括和心理描寫(xiě)沒(méi)有辦法直接制作成影片，需要先轉(zhuǎn)化成人物語(yǔ)言的形式。劇本按場(chǎng)景劃分，每個(gè)場(chǎng)景出現(xiàn)的內(nèi)容不要太少，而小說(shuō)不用按場(chǎng)景劃分。人稱的區(qū)別：劇本只有第三人稱，而小說(shuō)有第三人稱的，也有***人稱的。格式的區(qū)別：劇本的人物說(shuō)話，每次都要寫(xiě)清名字，說(shuō)話內(nèi)容不用加引號(hào)。而小說(shuō)不需要每次都寫(xiě)說(shuō)話人的名字，主要靠讀者根據(jù)上下文，體會(huì)誰(shuí)在說(shuō)話，說(shuō)話內(nèi)容要加引號(hào)。
劇本的修改與定稿：一般制片商和導(dǎo)他們的意見(jiàn)往往是很籠統(tǒng)的，不具體指出毛病之所在，更不考慮解決問(wèn)題的辦法。但是是他們提意見(jiàn)時(shí)總是建立在所提的意見(jiàn)總是對(duì)立的前提上，只管去找劇本中的毛病、問(wèn)題、不足，卻從不考慮自己所提的意見(jiàn)是否正確；并不設(shè)身處地的考慮編劇修改劇本時(shí)所要遇到的實(shí)際困難，常常提出一些看似不起眼，卻牽一發(fā)而動(dòng)全身的意見(jiàn)。而編劇吸收意見(jiàn)的方法就是正確的是通過(guò)對(duì)意見(jiàn)的思考，激發(fā)聯(lián)想與激情，是再度進(jìn)入主動(dòng)的創(chuàng)作狀態(tài)。在確定自己盡了比較大的努力之后，把考慮結(jié)果及修改方案同制片商和導(dǎo)演談出來(lái)，說(shuō)明你能夠改動(dòng)的是哪些部分內(nèi)容；不能改動(dòng)的是哪些，不能改動(dòng)的理由是什么，說(shuō)服制片商和導(dǎo)演理解、采納你的觀點(diǎn)，對(duì)劇本的修改采取實(shí)事求是的態(tài)度。寫(xiě)改劇本時(shí)，屬于細(xì)小的局部范圍修改或者文字語(yǔ)句、對(duì)白的調(diào)整潤(rùn)色，在初稿上直接劃勾改動(dòng)即可。但如果需要修改的內(nèi)容牽涉面比較廣，關(guān)系到了整段的結(jié)構(gòu)調(diào)整、情節(jié)刪減，則先將需要改動(dòng)的內(nèi)容考慮好大致方案，以梗概的形式寫(xiě)出，結(jié)合全劇統(tǒng)一衡量一下改動(dòng)后的效果，之后再進(jìn)入分場(chǎng)景形式的修改寫(xiě)作。哪里有影視劇本征稿的？
劇本人物的塑造技巧：角色塑造是一門技術(shù)活，編劇不但要將人物的表面特征塑造出來(lái)，更重要的是展示角色的內(nèi)心世界，包含言行舉止、喜怒哀樂(lè)。有時(shí)，一個(gè)微笑便能打動(dòng)全世界，作者比較喜歡運(yùn)用對(duì)比去描寫(xiě)人物，假如沒(méi)有對(duì)比，許多事物的獨(dú)特性就無(wú)法體現(xiàn)出來(lái)。有人說(shuō)，世上無(wú)魔便無(wú)佛，沒(méi)有惡就沒(méi)有善。坐車時(shí)，人們可能會(huì)思考究竟是車在走還是景物在走，人們需要運(yùn)用對(duì)比來(lái)做出判斷。對(duì)比的描寫(xiě)方法有兩種。一是通過(guò)人物對(duì)事情的前后反應(yīng)來(lái)體現(xiàn)他對(duì)事物認(rèn)識(shí)的變化，二是兩個(gè)人物對(duì)于事物的認(rèn)知不同，產(chǎn)生的反應(yīng)也就不同，從而突出其性格特點(diǎn)與內(nèi)心境界。做完以上工作，接下來(lái)就是“潤(rùn)色”，也就是細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)決定成敗。因此，成功的人物塑造離不開(kāi)對(duì)細(xì)節(jié)的成功描寫(xiě)，這些細(xì)節(jié)一般具備能在某個(gè)瞬間打動(dòng)人的效果，然后豐富了角色形象。電影劇本、電視劇本、動(dòng)畫(huà)劇本尋購(gòu)！沈陽(yáng)動(dòng)畫(huà)劇本創(chuàng)作
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