劇本區(qū)別于任何一種文體形式，時常有人把劇本寫成了小說或人物傳記，這是錯誤，是不專業(yè)的。劇本有自己專屬的格式，寫劇本從某種程度上說是個技術活。寫劇本也不是什么很崇高的藝術創(chuàng)作，兒是一個普通的工種，每個人都能夠寫劇本，每個人都能夠當導演。當然，既然是一個工種，就有自己的規(guī)范。這些規(guī)范也許不會讓你迅速變成一個**，但至少能使你看上去像一個**?；蛘撸恢劣谧屇阍愀獾母袷匠蔀閷徃迦撕鲆暷愀遄拥睦碛?。由于一個審稿人每天要看三到四篇稿子，假如劇本格式看上去不怎么專業(yè)的，他完全有理由翻上幾頁就把你的劇本扔在角落里涼快。求購好的電影、電視、動畫劇本！大連劇本項目合作
任何影片生產的開始一步都是創(chuàng)作劇本，但動畫片的劇本與真人表演的故事片劇本有很大不同。通常影片中的對話，對演員的表演是很重要的，而在動畫影片中則應盡可能避免復雜的對話。在這里比較重要的是用畫面表現視覺動作，比較好的動畫是經過滑稽的動作取得的，其中沒有對白，而是由視覺創(chuàng)作激發(fā)人們的想象。按照劇本，導演要繪制出類似連環(huán)畫的故事草圖（分鏡頭繪圖劇本），將劇本描述的動作表現出來。故事板有若干片段組成，每一片段由系列場景組成，一個場景通常被限定在某一地點和一組人物內，而場景又呢個夠分為一系列被視為圖片單位的鏡頭，由此構造出一部動畫片的整體結構。故事板在繪制各個分鏡頭的同時，作為其內容的動作、道白的時間、攝影指示、畫面連接等都要有相應的說明。江西動作片劇本購買哪里有動作片劇本征稿的？
劇本有哪些分類？按照應用范圍，可分為：話劇劇本，電影劇本，電視劇劇本，動畫劇本，微電影劇本，微動漫劇本，小說劇本，相聲劇本，小品劇本等。按劇本題材，又可分為喜劇、悲劇、歷史劇、家庭倫理劇、驚悚劇等等。還有一種劇本主要追求文學性，不以演出為目的，或者不適合演出，動作性不夠。被成為"案頭劇""書齋劇"．歐洲十九世紀的很多浪漫主義詩人和作家創(chuàng)作過很多這種戲劇形式的詩歌，但只可以提供閱讀，不適合上演。因此在戲劇創(chuàng)作中，劇作家要懂得舞臺和表演，應該在劇本的創(chuàng)作中處理好劇本的文學性和舞臺性。由于戲劇演出才是目的，沒有演出和觀眾的戲劇談不上是戲劇。
劇本創(chuàng)作不同于小說創(chuàng)作，寫劇本的目的是用文字去表達一連串的畫面。所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠實時聯(lián)想到一幅圖畫，將他們帶到動畫的世界里。而小說除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法，和角色內心世界的描述。這些在劇本里是不應該有的。用說話去交待劇情：劇本里不宜有太多的對話（除非是劇情的需要），不然整個故事會變得不連貫，缺少動作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣。電影語言文學語言，只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本。因此，一部好的劇本，對白越少，畫面感就越強，沖擊力就會越大。故事很多枝節(jié)：許多人寫劇本都寫得許多枝節(jié)，在枝節(jié)中有許多的角色，穿插了很多的細節(jié)，使故事變得復雜化，觀眾可能會看得不明白，不明白作者想要表達什么主題。在創(chuàng)作影視劇本中有哪些要素？
劇本與小說的區(qū)別：劇本寫的是影片中能直接制作出來的東西。小說中，抽象概括和心理描寫沒有辦法直接制作成影片，需要先轉化成人物語言的形式。劇本按場景劃分，每個場景出現的內容不要太少，而小說不用按場景劃分。人稱的區(qū)別：劇本只有第三人稱，而小說有第三人稱的，也有***人稱的。格式的區(qū)別：劇本的人物說話，每次都要寫清名字，說話內容不用加引號。而小說不需要每次都寫說話人的名字，主要靠讀者根據上下文，體會誰在說話，說話內容要加引號。劇本的基本格式和創(chuàng)作要求是什么？江西動作片劇本購買
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電影劇本創(chuàng)作故事應注意結構嚴謹，在地靠解決故事構思中所暴露出的問題的對策時，一些新的人物與情節(jié)還會時不時的涌現出來，這中間很可能有你在此之前未曾想到過的很好的觀點。詳細的故事梗概不是簡單的對初步故事梗概的擴寫，而是一個對初步故事梗概進行完善升級更新的工作。對于人物關系的調整是一個很值得重視的問題。人物關系決定著動作和矛盾的性質，動作和矛盾決定著情節(jié)的發(fā)展方向，而情節(jié)的發(fā)展趨勢及結局的形態(tài)又決定著主體的表現。一個故事得精彩與人物關系的設計有關。在調整人物關系時，要把劇中每個主要人物的身份、性格、思想、前史、動作目標等一系列的問題都想透。對許多的人物動作和情節(jié)線索的設計，都應該緊密結合情節(jié)主線的發(fā)展去考慮，要有意識地將其與情節(jié)主線交織糾葛起來。故事總是要以情感人，要善于發(fā)現、抓住故事中的情感因素和情感面。所謂情感場面，是指劇中人物之間情感碰撞的劇烈時刻和人物心靈袒露的時刻，這是可以抓住觀眾的內心。一部劇本中總是要寫出這樣幾個激動人心的場面，才能有著一定的分量和產生較大的藝術吸引力。大連劇本項目合作
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