人物塑造在劇本中有著決定性的作用，它與劇情、結構、事件在劇本中占有重要位置，但是人們往往把人物塑造的成功與否作為評判一個劇本是否成功的根本標準。在劇本角色塑造中，首先要尋找大量素材和了解觀眾心理，另外是豐富和刻畫角色，人物角色的塑造風格往往按照影視劇的需要、觀眾的需求和喜好來設定。人物塑造是影視劇創(chuàng)作的重要內(nèi)容，一部好的影視劇，首先要有一個好的劇本，影視劇的人物能夠做到現(xiàn)實中人們想做卻做不到的事情，他們擔負著演繹故事、推動情節(jié)以及揭示人物性格的使命，是將這個絢麗多彩的新世界呈現(xiàn)出來的重要人物。因此，在劇本環(huán)節(jié)，一個成功的人物塑造是構成一部影視劇成功的重要因素。有的劇本中的角色更是一部影視劇的靈魂，失去這個人物，這個影視劇也就失去靈魂。母犬影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展很好，各種人物角色層出不窮，有些角色能被觀眾記住，有些卻被淡忘，關鍵在于這些角色有沒有抓住觀眾心理，有沒有滿足觀眾需求，成就一部優(yōu)好的作品，更多地取決于觀眾。深刻而獨特的主題和獨具一格的創(chuàng)意是讓影視作品脫穎而出的先決條件之一。北京古裝影視劇項目合作公司
在影視制作中，技能是生存的法則，專業(yè)使得技術更上一層樓，方法是技能的催化劑，使用好的方法是人步步順利技能體現(xiàn)在影視制作每個環(huán)節(jié)中，永之禾影視在策劃、拍攝、后期制作等等環(huán)節(jié)中產(chǎn)生四節(jié)上體現(xiàn)。一，編輯人員帶來了很多限制可以看到傳統(tǒng)的剪輯手段雖然各有特點，但是在效果制作中，人員的技能在效果的整體元素和顯示的效果，包括動畫以及3D特殊效果的使用。二，傳統(tǒng)的電視編輯則是在編輯機上進行的，所以技能體現(xiàn)在組接鏡頭，也就是平時所說的剪輯上面，這樣的剪輯機可以制作各種疊畫劃像。三，數(shù)字非線性編輯在國外的電影制作中逐步代替了傳統(tǒng)方式，成為電影剪輯的標準方，這點來看后期制作時聲音的出現(xiàn)和立體聲的出現(xiàn)進入到電影以后，應該還思考后期聲音制作的問題，包括后來電影理論中出現(xiàn)的垂直蒙太奇等。 北京文藝影視劇項目合作你身邊創(chuàng)作者的高度決定了你看問題的高度。像是影視劇本類創(chuàng)作，我建議親去向有經(jīng)驗的前輩們請教。
電影劇本創(chuàng)作故事應留意結構嚴謹，在地靠處理故事構思中所暴露出的問題的對策時，一些新的人物與情節(jié)還會時不時的出現(xiàn)出來，這中間很可能有你在此之前未曾想到過的很好的觀念。詳細的故事梗概不是簡略的對開始故事梗概的擴寫，而是一個對開始故事梗概進行完善升級更新的工作。關于人物關系的調(diào)整是一個很值得重視的問題。人物關系決議著動作和對立的性質(zhì)，動作和對立決議著情節(jié)的發(fā)展方向，而情節(jié)的發(fā)展趨勢及結局的形狀又決議著主體的表現(xiàn)。一個故事得精彩與人物關系的規(guī)劃有關。在調(diào)整人物關系時，要把劇中每個主要人物的身份、性格、思想、前史、動作目標等一系列的問題都想透。對許多的人物動作和情節(jié)線索的規(guī)劃，都應該緊密結合情節(jié)主線的發(fā)展去考慮，要有認識地將其與情節(jié)主線交錯糾葛起來。故事總是要以情感人，要善于發(fā)現(xiàn)、捉住故事中的情感因素和情感面。所謂情感局面，是指劇中人物之間情感磕碰的劇烈時刻和人物心靈裸露的時刻，這是可以捉住觀眾的心里。一部劇本中總是要寫出這樣幾個激動人心的局面，才干有著必定的分量和產(chǎn)生較大的藝術吸引力。
影視劇角色塑造不到那要考慮劇本中限定的時代背景，更重要的是要考慮現(xiàn)實中時代背景下受眾群體的心理特征。好的的劇本角色造型塑造，會使受眾群體在看過后對周圍事物和個人經(jīng)歷產(chǎn)生強烈的“鏡像”心理，這種心理認同是塑造的角色被受眾群體接受的基礎。人在幼年比較幼稚，往往愛看兒童節(jié)目。這個時期，兒童的心理特征是單純、好奇、模仿等，喜歡可愛、美麗和帥氣的人物角色，厭惡那些丑陋、邪惡的角色。但隨著年齡的增長，人們接受的事物會慢慢開始發(fā)生變化，心理也會逐漸完善，這時他們的愛好往往就會趨于成人化，如科幻、犯罪、喜劇等。他們以前會被表面的事物吸引，現(xiàn)在變得善于發(fā)現(xiàn)潛在的東西，這就是人在成長中漸漸成熟的過程。影視劇中的人物角色一般會成為觀者向往的目標，或成為其虛擬朋友，因此塑造人物時，人們要按照自身經(jīng)歷，細心觀察，了解社會和市場需求，創(chuàng)造出特別、積極向上的人物形象。戲劇式結構，也就是中國文學傳統(tǒng)的結構。
在如今市場需求上，簡單的故事成了動畫的重要要素，怎么用簡單的故事來體現(xiàn)動畫的趣味性更是一個重要的課題，更重要的是要了解我們創(chuàng)作劇本是面對所有欣賞的人群而不是單純的滿足自己的需求。過去高成本大制作的廣告模式這幾年已不復見，而更多的是影片充滿趣味，這就是典型的簡單故事描述復雜的劇情。寫作劇本并不是寫給個人滿足自己的創(chuàng)作欲望而是面對所有欣賞的人”。例如，電影《史瑞克》，它的劇情就是單純的救公主，但它以“與傳統(tǒng)思維相反”的劇情不斷地給觀眾帶來思考模式上的沖擊，很多觀眾再看完該片后對其有趣的故事情節(jié)大加贊賞，而并不是對其故事本身的稱贊。其實這樣的劇本就是好的劇本，讓觀眾獲得他們想要的劇情卻不是復雜的故事包裝，這才是動畫編劇的比較高境界。影視公司委托編劇創(chuàng)作的劇本，編劇一般保留署名權，影視公司取得劇本的所有財產(chǎn)權。北京古裝影視劇項目合作公司
類似的還有在已經(jīng)拍攝的電影的改拍電視劇的、在已經(jīng)拍攝的電視劇基礎上改拍電影的。北京古裝影視劇項目合作公司
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