惠山區(qū)楷書(shū)書(shū)法作品

來(lái)源: 發(fā)布時(shí)間:2023-07-08

五歲時(shí),我們練字,叫漢字啟蒙!小學(xué)時(shí),我們練字,叫規(guī)范書(shū)寫(xiě)!升學(xué)時(shí),我們練字,叫錦上添花!上班時(shí),我們練字,叫與眾不同!一生中,我們練字,叫書(shū)益人生!時(shí)間會(huì)證明:你正在和同齡人拉開(kāi)距離,因?yàn)槟愕倪x擇和堅(jiān)持,注定讓你與眾不同!小學(xué)階段,不管在哪個(gè)方面,都是人生的關(guān)鍵時(shí)期。這一時(shí)期如果被忽略了,再補(bǔ)救就要花費(fèi)更多代價(jià)。學(xué)習(xí)書(shū)法也一樣,小學(xué)階段如果不學(xué)習(xí),或者學(xué)習(xí)不得法,后來(lái)學(xué)習(xí)、糾正的代價(jià)也很大。這是為什么呢?1、小學(xué)階段是孩子注意力很容易集中的階段小學(xué)生是人生對(duì)世界充滿好奇和渴望的特殊階段,在這個(gè)階段,小學(xué)生的注意力特別容易集中。學(xué)習(xí)書(shū)法,雖然對(duì)集中注意力有一定幫助,但是,注意力集中更能學(xué)好書(shū)法。例如,對(duì)于老師的書(shū)法教學(xué),小學(xué)生容易集中注意力去聽(tīng)、思考和學(xué)習(xí),因此,學(xué)習(xí)書(shū)法時(shí),往往事半功倍。2、小學(xué)階段是孩子樹(shù)立臨摹意識(shí)的關(guān)鍵時(shí)期對(duì)于目前書(shū)壇大多所謂名家不臨帖的現(xiàn)象,書(shū)畫(huà)界已開(kāi)始反對(duì)和批判。不臨帖,就沒(méi)有對(duì)中國(guó)書(shū)法的傳承。但對(duì)于小學(xué)生來(lái)說(shuō),臨帖,不僅是學(xué)習(xí)書(shū)法的**基本的練習(xí),而且也是傳承***傳統(tǒng)文化的過(guò)程。從小教導(dǎo)孩子臨帖,讓孩子樹(shù)立臨摹的意識(shí),對(duì)于以后海納百川,取得突破有很大影響。練習(xí)書(shū)法可以讓你更好地掌握筆畫(huà)和字形的變化?;萆絽^(qū)楷書(shū)書(shū)法作品

梁同書(shū)說(shuō)學(xué)書(shū)有“三要”:“天分***,多見(jiàn)次之,多寫(xiě)又次之。”朱履貞說(shuō)“書(shū)有六要”,也以先天的“氣質(zhì)”、“天資”列為“六要”**。并且說(shuō):“筆資挺秀而儂粹者,則為學(xué)易;若筆性笨鈍枯索者,則造就不易?!?《書(shū)學(xué)捷要》)張懷瓘《書(shū)斷?評(píng)》有云:“懷素以為杜草蓋無(wú)所師,郁郁靈變,為后世楷則,此乃天然***也。有道變杜君草體,以至草圣。天然所資,理在可度,池水盡黑,功又至焉?!睔W陽(yáng)詢以為數(shù)百年間無(wú)人能到右軍,是由于“天挺”“功力”、“用筆”不及。(見(jiàn)《用筆論》)包世臣以為吳熙載“資性**,而自力不倦,目能悟入單微,故以相授?!?《與吳熙載書(shū)》)以上諸家所論并不否定后天的努力,但又以為天賦是先決條件,雖不是唯天賦論,也還是天賦決定論。宜興成人書(shū)法學(xué)習(xí)書(shū)法是一種需要長(zhǎng)時(shí)間練習(xí)和磨煉的技藝。

其次可以聯(lián)想作者在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中的外界條件和心境,像“天下***行書(shū)”《蘭亭序》,是王羲之等貴族攜子邀朋,在春游活動(dòng)中飲酒作詩(shī),王羲之乘酒興所為,抒發(fā)了內(nèi)心的情感,從唐人臨習(xí)的作品看,文意書(shū)法相映成趣,興之所致神采飛揚(yáng),充滿了超脫、瀟灑、盡興的意境。而被稱為“天下第二行書(shū)”顏真卿的《祭侄稿》,則是為了平叛,在其兄和其侄為叛軍所害,又得不到朝廷表彰的情況下,悲痛之極而為亡侄顏季明寫(xiě)的悼詞。觀其書(shū)法作品,仿佛聽(tīng)到了作者悲憤、深情的傾訴。從而對(duì)作品中反映出來(lái)的雄渾遒勁、豪邁激盈的悲壯之氣有了深刻的理解。再則可以通過(guò)讀帖,聯(lián)想作者用筆用墨的書(shū)寫(xiě)過(guò)程。姜夔在《續(xù)書(shū)譜》中說(shuō):“余嘗歷觀古之名書(shū),無(wú)不點(diǎn)畫(huà)振動(dòng),如見(jiàn)其揮運(yùn)之時(shí)?!庇绕涫强幢套髌窌r(shí),讀者可在頭腦中還原成墨跡的形象,然后再聯(lián)想到如果要讓我去寫(xiě),我將如何去寫(xiě)、如何吮墨、如何換鋒、如何提按。通過(guò)這種聯(lián)想,再臨帖心里就有數(shù)得多了。

天賦,作為先天的生理素質(zhì)與書(shū)法的關(guān)系如何?東漢趙壹說(shuō):“書(shū)之好丑,在心在手,可強(qiáng)為哉?若人顏有美惡,豈可學(xué)以相若耶?昔西施心疹,捧胸而顰,眾愚效之,只增其丑;趙女善舞,行步媚蠱,學(xué)者弗獲,失節(jié)匍匐?!?《非草書(shū)》)唐張懷瓘對(duì)自己的書(shū)法天賦頗為自信,他在進(jìn)御之作的《評(píng)書(shū)藥石論》中寫(xiě)道:“雞鶴常鳥(niǎo),知夜知晨,則眾禽莫之能及,非蘊(yùn)他智,所稟性也。臣之愚性,或有近于雞鶴乎!”明項(xiàng)穆說(shuō):“若下筆之際,枯澀拘攣,苦迫蹇鈍,是猶朽木之不可雕,頑石之難乎琢也已。譬夫?qū)W謳之徒,字音板調(diào),愈唱愈熟,若齒唇漏風(fēng),喉舌砂短,沒(méi)齒學(xué)之,終奚益哉!”(《書(shū)法雅言》)以為學(xué)書(shū)過(guò)程中下筆拘攣、蹇鈍有如謳者“齒唇漏風(fēng)”,必定是生理有缺陷;以為作者筆下書(shū)法的好惡正如各人容貌的美丑不可改變;以為書(shū)法的才能有如雞鶴“知夜知晨”,完全出于“稟性”,這些都是唯天賦論。書(shū)法可以讓你更好地表達(dá)自己的情感和思想。

書(shū)法的欣賞者,收藏者,一般都是有品位的人。也有一擲千金的土豪,只買貴的不買對(duì)的。不過(guò)相比書(shū)法,這些土豪對(duì)畫(huà)更感興趣,因?yàn)?,不識(shí)字也可以看懂嘛。但書(shū)法愛(ài)好者,則需要一定的門檻。**起碼,你得認(rèn)識(shí)字吧,尤其是繁體字。沒(méi)準(zhǔn)還得認(rèn)識(shí)一些篆隸,草書(shū);還得會(huì)背一些古詩(shī)文……而且,還要能分辨顏柳歐趙,還要懂一些歷史,一些文學(xué)……這樣一來(lái),沒(méi)點(diǎn)學(xué)問(wèn),沒(méi)點(diǎn)品位怎么混!書(shū)法給世人比較大的印象,就是修身養(yǎng)性。往往越是距離書(shū)法遠(yuǎn)的人,越愛(ài)這么說(shuō)。真正練書(shū)法的,根本不在意這些,這也許就是身在福中吧。過(guò)去講修身養(yǎng)性,指的是精神層面。然而隨著科技的發(fā)展,人們發(fā)現(xiàn),寫(xiě)字的時(shí)候人的心跳次數(shù)會(huì)降低,人會(huì)變得越來(lái)越沉靜,久而久之,對(duì)健康有益。很多平時(shí)想不開(kāi)的事情,想不通的煩惱,隨著練習(xí)書(shū)法,會(huì)漸漸煙消云散。所以,我總結(jié)過(guò)一個(gè)“開(kāi)心**”:開(kāi)心的時(shí)候喝酒,越喝越開(kāi)心;不開(kāi)心時(shí)寫(xiě)字,寫(xiě)著寫(xiě)著就開(kāi)心了……書(shū)法,是人間比較好雅的勞動(dòng)。它用的是手,走的是心。練習(xí)書(shū)法可以讓你更好地理解漢字的意義和文化內(nèi)涵?;萆絽^(qū)成人書(shū)法課程

書(shū)法是一種需要靈感和創(chuàng)造力的藝術(shù)?;萆絽^(qū)楷書(shū)書(shū)法作品

2、學(xué)書(shū)法要像練射擊一樣瞄準(zhǔn)“圓心”。我常用打“圓心”來(lái)比喻臨帖。射擊運(yùn)動(dòng)員打靶,總是瞄準(zhǔn)圓心(十環(huán))來(lái)練,瞄準(zhǔn)圓心才有可能打出十環(huán)。學(xué)書(shū)法要像射擊運(yùn)動(dòng)員那樣,以圓心為目標(biāo),把起點(diǎn)定高一些。什么是書(shū)法的“圓心”(或者說(shuō)“十環(huán)”)?就是***的碑帖,即那些在歷史中形成的、被公認(rèn)的范本。比如王羲之的《蘭亭序》《圣教序》,以及歐、顏、柳、黃、米、趙等人的代表性字帖。在一個(gè)時(shí)期內(nèi),選擇其中一種作為學(xué)書(shū)法的老師,照著臨寫(xiě)。選好字帖就是找個(gè)好老師。從學(xué)古人精品入手,這是書(shū)法藝術(shù)的傳統(tǒng)性使然,是提高書(shū)法技能的根本途徑,可避免少走彎路?;萆絽^(qū)楷書(shū)書(shū)法作品

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