1.避免角色重復。正如上文所述，微電影時間較短，相關(guān)人物角色設(shè)計不宜過多。對此，應盡量避免角色的重復。劇本創(chuàng)作者在劇本創(chuàng)作之初便應想好角色出現(xiàn)的時機、作用等，為其設(shè)計相應情節(jié)，使其更好地融入到劇本氛圍中。2.避免繁雜內(nèi)容。微電影劇本創(chuàng)作過程中，避免繁雜內(nèi)容尤為關(guān)鍵，微電影的內(nèi)容情節(jié)與人物關(guān)系不應過于繁雜。要化繁為簡，盡快讓主角登場，盡快讓觀眾了解電影在講述什么故事以及表達怎樣的情感。與此同時，要做到內(nèi)容的立體化設(shè)計，比如為了增加劇本故事的戲劇性與緊張感，相關(guān)人物形象設(shè)定應盡量做到立體飽滿與情感豐富。3.避免節(jié)奏拖沓。節(jié)奏拖沓，是微電影劇本創(chuàng)作的“致命錯誤”。新時期，伴隨著網(wǎng)絡新媒體的迅速發(fā)展，微電影得以興起，微電影需要適應快節(jié)奏時代下人們的碎片化閱讀習慣和需求，在有限的時間里實現(xiàn)劇情戲劇效果的比較大化，抓住觀眾的興趣點，迎合觀眾的觀看需求，好終得到觀眾的認可、喜愛。其中，緊湊而順暢的故事節(jié)奏尤為關(guān)鍵。對此，從內(nèi)容角度來講，可通過制造內(nèi)在矛盾斗爭來加快故事節(jié)奏;從形式角度來講，可適當采用設(shè)置懸念的方法，不斷吸引觀眾，使其形成繼續(xù)往下看的動力。微電影和短片的區(qū)別是什么?惠州生活微電影室內(nèi)
1、微電影制作——中心主題井字鍵認為首先必須明確你需要一部什么樣主題的微電影：友情？愛情？親情？感人？勵志？只有明確了中心思想，才能繼續(xù)接下來的籌備工作。2、微電影制作——劇本策劃可以開始創(chuàng)作劇本了：故事、人物、情節(jié)一部好的微電影，劇本創(chuàng)作占很大一部分。井字鍵建議有興趣、有能力可以自己創(chuàng)作，也可以請專人代替。3、微電影制作——分鏡頭腳本這是微電影制作必要的前期準備，一般是導演的工作。是攝影師進行拍攝，剪輯師進行后期制作的依據(jù)和藍圖，也是演員和所有創(chuàng)作人員領(lǐng)會導演意圖，理解劇本內(nèi)容，進行再創(chuàng)作的依據(jù)。4、微電影制作——拍攝準備微電影制作的第五步就是安排準備微電影制作拍攝所需要的服裝、道具、造型、相應人員。5、微電影制作——拍攝一切就緒可以按照計劃拍攝，導演、演員、設(shè)備就位。由于某些不可抗力原因，不是每一件事都能按著計劃流程走。這時候就需要見機行事，適當調(diào)整，制定高適合當下的拍攝方案。6、微電影制作——后期制作任何一部影片都需要經(jīng)過這個包裝過程、剪輯、科技化、音效、字幕、配音等等。經(jīng)過這一系列的包裝后，影片的效果放大無限倍?；蓐杽∏槲㈦娪皠”救绾沃谱饕徊课㈦娪?？
劇本的出現(xiàn)是和電影技術(shù)的發(fā)展息息相關(guān)的，后來電影發(fā)展到有劇情的無聲片，在這個時候劇情較復雜，并且影片長度開始延長，這就需要事先寫好劇本來指導演員的表演。劇本的大量出現(xiàn)是從聲音進入電影開始的，聲音進入電影這就意味著對話開始受到創(chuàng)作者的重視，電影向戲劇，文學大量借鑒，在電影中，對話成為電影的主要構(gòu)成部分，這時才不得不在開拍前寫出完整的可供拍攝的劇本。發(fā)展到20世紀80年代以后，由于電影高科技的發(fā)展，無論是藝術(shù)還是娛樂，人們對電影的要求越來越高，這就要求必須要有一個投資商、制片人認可的劇本。
電影是一個視覺傳達的媒介，讓我看到，不要用講的。這些都是老前輩一直告訴我們的編劇黃金法則，不過令人驚訝的是，大部分的劇本還是非常多交談的畫面。電影是用圖像在說故事，這是一種好經(jīng)濟的說故事方式-用圖像表現(xiàn)角色背后的故事，用畫面告訴角色的氣質(zhì)，他們的專業(yè)，地位等等。通常比較好的微電影就是一個事件，但是這個時間是有故事的。故事的定義就是事件里有一個斗爭點是需要被解決的。通常就是一個困境，而主角需要做出選擇。必要時編劇還可以加上時限。這雖然不是必要的，但是可以為你的微電影添加緊張感。從哪些方面分析一部微電影制作的特點呢？
微電影青春愛情型1、簡介：該類型的微電影的主題為愛情，而一般系列的微電影都是表現(xiàn)愛情青春美好的一面，然后在故事情節(jié)的基礎(chǔ)上，將品牌加入。而這一品牌一般都是作為微電影中的道具，或者是某個重要場景。2、表現(xiàn)手法：青春愛情類型的微電影的表現(xiàn)手法，都是采取敘事的形式，但是微電影情節(jié)中的場景和主要演員的選擇上面都是以青春靚麗的為主，吸引觀眾的眼球。在場景布置上也很花心思，致力營造出溫馨浪漫的環(huán)境，來襯托出愛情這一主題。3、玲玲作：《失愛》《花殤》張利鵬導演《諾亞方舟》《你好嗎?我很好》《這一刻，愛吧》陳奕先導演《假如愛情》譚永華導演《愛情的時態(tài)》《輕晃的流年》牛健導演《下一站》80后導演《末日來電》陳喬恩、朱梓驍主演《遇見愛1》王志強導演《遇見愛2》《詹妮，獻給王家衛(wèi)》王志強導演微電影勵志奮斗型1、簡介：該類型的微電影的主題是奮斗勵志，而這一系列的微電影都是以奮斗勵志為話題，而這一類型的微電影的人物選擇上會偏向奮發(fā)向上的年輕人，抓住奮斗的特點來加入情節(jié)，而品牌的特性也是偏向勵志方面。2、表現(xiàn)手法：其表現(xiàn)手法也是以敘事為主，但是影片風格上面更為自然真實。以真實、感人的故事引起觀眾的共鳴。微電影拍攝過程中三點布光如何運用。惠陽區(qū)拍攝微電影戶外
企業(yè)微電影可以有哪些主題？惠州生活微電影室內(nèi)
企業(yè)微電影策劃活動應當包含以下基本要素。1、企業(yè)微電影策劃的主體。企業(yè)微電影策劃的主體是企業(yè)微電影策劃者。企業(yè)微電影策劃的主體包括企業(yè)微電影制作公司和企業(yè)主。2、企業(yè)微電影策劃的對象。企業(yè)微電影策劃的對象是所要規(guī)劃的企業(yè)微電影活動。企業(yè)微電影策劃要為所要進行的宣傳活動制定企業(yè)微電影目標、確定企業(yè)微電影戰(zhàn)略和策略、確定企業(yè)微電影創(chuàng)意、擬寫企業(yè)微電影預算等。3、企業(yè)微電影策劃的依據(jù)。企業(yè)微電影策劃的依據(jù)主要來自于兩個方面。一是企業(yè)主的營銷戰(zhàn)略和策略;一是事實與信息。企業(yè)微電影策劃所需要的事實與信息包括市場、產(chǎn)品、消費者、企業(yè)的狀況。4、企業(yè)微電影策劃的方法。企業(yè)微電影策劃有很多方法，諸如市場調(diào)查的方法、市場分析的方法、企業(yè)微電影創(chuàng)意的方法、思維的方法、定位的方法、媒體排期的方法、企業(yè)微電影預算的方法、企業(yè)微電影策劃文案寫作的方法等。但不論采用何種方法，都要科學、合理、適當。5、企業(yè)微電影策劃的結(jié)果。企業(yè)微電影策劃要有明顯的結(jié)果。這個結(jié)果就是企業(yè)微電影效果和企業(yè)微電影效益。如果經(jīng)過企業(yè)微電影策劃，對實現(xiàn)企業(yè)目標和營銷目標毫無效果，企業(yè)微電影策劃就失去了其本來的意義。惠州生活微電影室內(nèi)