仲愷創(chuàng)意微電影劇本

能夠體現(xiàn)價(jià)值的創(chuàng)意才值得消費(fèi)，那么在現(xiàn)在視頻化、網(wǎng)絡(luò)化的時(shí)代下，什么樣的創(chuàng)意、什么樣的劇情能夠拔地而起，是人們不斷在追尋的。MV、短劇、宣傳片、微電影這樣的視頻形式也不斷更新，帶領(lǐng)人們的視頻化熱潮。所以如今，就來(lái)講一下如何在微電影的內(nèi)容中講好一個(gè)故事。一個(gè)完整的故事，從前到后會(huì)有四個(gè)要素：人物（前沿幕）——導(dǎo)火索（前沿幕和第二幕之間）——挑戰(zhàn)（第二幕）——命題（第三幕）。一句話概括：一個(gè)人物、在一個(gè)導(dǎo)火索的影響下，克服挑戰(zhàn)，去完成一個(gè)中心命題。內(nèi)容的跌宕起伏能夠?qū)⒂^眾更大程度的帶進(jìn)劇情，避免枯燥。好的內(nèi)容呈現(xiàn)也許不需要呈現(xiàn)華麗的視覺(jué)，單純的情感人物關(guān)系中，就已經(jīng)有了既定的走向，抓住了受眾的心理。一部簡(jiǎn)單的微電影制作流程是怎樣的過(guò)程？仲愷創(chuàng)意微電影劇本

    以及天使投資人王利斌出品的驚悚片短片《荒野逃生》《尊嚴(yán)》逐漸變化成“微電影”這個(gè)詞。與電影的巨大投資相比，短片不論是在拍攝設(shè)備，資金，團(tuán)隊(duì)，流程等方面都有較低的要求，適合電影專業(yè)院校畢業(yè)生的實(shí)際操作需求。2009年網(wǎng)上開(kāi)始有了網(wǎng)絡(luò)連續(xù)劇，網(wǎng)絡(luò)短片。DV、單反相機(jī)等數(shù)碼產(chǎn)品的誕生擴(kuò)大了視頻的圈子，不少電影愛(ài)好者已經(jīng)不再只是愛(ài)好。他們學(xué)習(xí)劇作、剪輯、導(dǎo)演。隨著電影方面教育教學(xué)系統(tǒng)的完善，越來(lái)越多的作品誕生于互聯(lián)網(wǎng)。網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)“贊騰視頻”、電視平臺(tái)的“愛(ài)拍電影”“華夏微電影”“幸福微劇場(chǎng)”也會(huì)征集一些不錯(cuò)作品。微電影《失愛(ài)》、《一觸即發(fā)》是源自“微時(shí)代”的產(chǎn)物，其劇本來(lái)自微小說(shuō)《一觸即發(fā)》。劇情通過(guò)90秒的“微時(shí)間”講述吳彥祖在一次高科技交易中遭遇敵手中途突襲，為了將新科技安然轉(zhuǎn)送至安全地帶，吳彥祖聯(lián)手女主角Lisa施展調(diào)虎離山等計(jì)策，幾經(jīng)周折搞終成功達(dá)成目標(biāo)。全片場(chǎng)面宏大，制作精良，也是率先部大制作的網(wǎng)絡(luò)微電影，堪稱微時(shí)代的里程碑。中韓微電影節(jié)即將舉辦2014年是中韓建交22周年，八九月間，將在中國(guó)的多個(gè)城市開(kāi)展2014韓國(guó)電影展活動(dòng)，屆時(shí)將有10余部韓國(guó)影片展映。龍門(mén)劇情微電影短片微電影制作全流程干貨分享！

塑造獨(dú)特的人物任何很好的微電影都要有令人感興趣的人物使觀眾牽腸掛肚。這一點(diǎn)對(duì)你的拍攝計(jì)劃來(lái)說(shuō)其重要性具有雙重意義。獨(dú)特的、非統(tǒng)尋常的、極其真實(shí)的，也就是惹人喜愛(ài)的人物有助于你吸引觀眾。吸引了觀眾便順理成章地有助于引起人們對(duì)微電影的關(guān)注。從當(dāng)務(wù)之急的角度來(lái)考慮，生動(dòng)有趣的角色會(huì)吸引你所需要的高質(zhì)量演員。這就是優(yōu)勢(shì)資源吸引優(yōu)勢(shì)資源的情況。演員是靠演藝生涯立足的，因而，角色越好，愿意來(lái)試演的優(yōu)秀人才就越多。依據(jù)同樣的思路，要給所有的人物寫(xiě)出精彩的臺(tái)詞，哪怕只是跑龍?zhí)椎呐?wù)員都要有好臺(tái)詞。一個(gè)演員的演藝生涯就靠扮演各種有臺(tái)詞的角色來(lái)體現(xiàn)。既然你無(wú)法付給演員很多酬金，甚或一分錢(qián)都沒(méi)有，那就給他們一點(diǎn)有用的東西，給他們?nèi)グl(fā)揮的合適場(chǎng)景。

企業(yè)微電影劇本所描繪的藝術(shù)形象，主要由人物和環(huán)境兩部分組成。所謂環(huán)境，主要是指人與人之間錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系，及人情關(guān)系所造成的特定的社會(huì)環(huán)境。所謂人物，則是指被這一社會(huì)環(huán)境中諸多現(xiàn)實(shí)矛盾，以及種種特殊生活形式所制約的性格。就藝術(shù)對(duì)生活的把握而言，劇作者的膽識(shí)與才干，集中體現(xiàn)于對(duì)人物性格的發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造。微電影劇本要想起脫庸而獲得新鮮的認(rèn)識(shí)價(jià)值和審美價(jià)值，必須把人物的刻畫(huà)放在藝術(shù)描繪的中心位置。人物性格的刻畫(huà)，在透過(guò)時(shí)代、社會(huì)、人生脈搏的跳動(dòng)，給人以某種思想的啟迪。微電影劇本所不同于其他敘事性文學(xué)藝術(shù)之處在于，它是用微電影的特殊藝術(shù)手段來(lái)刻畫(huà)性格。態(tài)度是展現(xiàn)人物觀點(diǎn)的一種感情和行動(dòng)方式。你的人物的態(tài)度是高傲的還是卑下的？對(duì)工作和生活充滿熱情還是意志消沉。人物還是什么呢？人物還是個(gè)性。生活中的每個(gè)人都顯示出一種個(gè)性。你的人物是歡快的還是機(jī)智的或外向的？是嚴(yán)肅的還是內(nèi)向的？是舉止可愛(ài)還是難以接近？是死心眼還是缺乏幽默感？為人冷淡還是對(duì)人熱情？衡量和評(píng)價(jià)一部微電影作品，首先要看人物塑造得是否成功，高主要的還是要看它人物刻畫(huà)的怎么樣。人物留在了觀眾心里，這是對(duì)一部微電影的比較高評(píng)價(jià)。微電影情節(jié)人如何設(shè)計(jì)才能更加戲劇化？

    2012年4月為促進(jìn)中韓影人交流合作由韓國(guó)電影振興委員會(huì)出資在北京設(shè)立的韓國(guó)電影中心，2014年7月中韓合拍片項(xiàng)目洽談會(huì)等多種平臺(tái)和形式，不斷拉近著中韓影人的聯(lián)系。中韓電影之間的交流不僅于此，近兩年中國(guó)電影發(fā)展迅速帶來(lái)大量的人才空缺。1996-2006年是韓國(guó)電影發(fā)展的黃金時(shí)期，期間培養(yǎng)了一大批不錯(cuò)的電影人才，特別是后期科技化，3D制作的成熟度高于中國(guó)電影，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的高速發(fā)展，良好的投資環(huán)境與龐大的市場(chǎng)份額也吸引著更多的不錯(cuò)影人來(lái)中國(guó)發(fā)展。然而，產(chǎn)業(yè)成熟度，文化背景，語(yǔ)言等多重障礙導(dǎo)致中韓影人的合作還在試水期，合拍項(xiàng)目的投入也基本不會(huì)太大，預(yù)計(jì)2000萬(wàn)左右。雙方需要更多的了解與磨合。然而，產(chǎn)業(yè)成熟度，文化背景，語(yǔ)言等多重障礙導(dǎo)致中韓影人的合作還在試水期，合拍項(xiàng)目的投入也基本不會(huì)太大，預(yù)計(jì)2000萬(wàn)左右。雙方需要更多的了解與磨合。然而，產(chǎn)業(yè)成熟度，文化背景，語(yǔ)言等多重障礙導(dǎo)致中韓影人的合作還在試水期。率先屆中韓微電影節(jié)應(yīng)運(yùn)而生，本屆中韓微電影節(jié)是較早專門(mén)針對(duì)微電影創(chuàng)作，投資，傳播的前沿品牌活動(dòng)。較早專為中韓電影愛(ài)好者搭建的前期創(chuàng)意創(chuàng)作，中期投資拍攝，后期展示傳播的產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)浇换テ脚_(tái)。微電影制作重視哪幾個(gè)方面？惠陽(yáng)區(qū)生活微電影方案

一部合格的微電影傳達(dá)哪些內(nèi)容？仲愷創(chuàng)意微電影劇本

    用這種方法去拍攝，可以使主體地位得到強(qiáng)化，被攝者顯得更雄偉高大。拍攝人物的近距離特寫(xiě)畫(huà)面時(shí)，拍攝角度的不同，可以替這些人物的神情帶來(lái)重大的變化。如果用低方位向上拍攝，可以提高此人威武、高大的形象。會(huì)使主角的地位更好地突現(xiàn)出來(lái)。如果把攝像機(jī)架得夠低，鏡頭更為朝上，會(huì)使此人更具威懾力，甚至主角人物說(shuō)的話也會(huì)增加分量。觀眾看到這樣的畫(huà)面，就會(huì)有壓迫感，特別是近距離鏡頭，表現(xiàn)地尤為強(qiáng)烈，人物再稍微低頭，甚至有些威脅感。在采用由下往上拍攝時(shí)要注意，這種角度所拍出來(lái)的效果通常并不理想，因?yàn)槊娌勘砬闀?huì)太過(guò)于夸張，時(shí)常會(huì)出現(xiàn)明顯的變形，在不合適的場(chǎng)合使用這種視角可能會(huì)扭曲丑化主體。這種效果切記不要濫用，偶爾的運(yùn)用，可以渲染氣氛，增強(qiáng)影片的視覺(jué)效果；如果運(yùn)用過(guò)多過(guò)濫，效果會(huì)適得其反。但有時(shí)拍攝者就是利用這種變形夸張手法，從而達(dá)到不凡的視覺(jué)效果。3、從上往下拍攝攝像機(jī)所處的位置高于被攝體，鏡頭偏向下方拍攝。超高角度通常配合超遠(yuǎn)畫(huà)面，用來(lái)顯示某個(gè)場(chǎng)景?？梢杂糜谂臄z大場(chǎng)面，如街景、球賽等。以全景和中鏡頭拍攝，容易表現(xiàn)畫(huà)面的層次感、縱深感。如果從較高的地方向下俯攝，就可以完整地展現(xiàn)從近景到遠(yuǎn)景的所有畫(huà)面。仲愷創(chuàng)意微電影劇本