然后一步就是做漆面了，古琴的髹漆是用天然大漆加各種礦物質(zhì)顏料調(diào)和而成，一般我們可以在網(wǎng)上直接買(mǎi)到調(diào)制好的推光漆，常見(jiàn)的有黑色、朱紅色、桃紅色、透明、黃色、綠色等。髹漆時(shí)一般用發(fā)刷，或者用真絲綿團(tuán)，髹漆次數(shù)從幾遍到幾十遍不等。每次髹漆干透后都要用砂紙水磨光滑，砂紙的目數(shù)從小到大，直到然后的漆面光滑如鏡。髹漆的然后一步就是退光了，這一步的主要目的是讓琴面的光澤看起來(lái)柔和溫潤(rùn)，一般用女性的頭發(fā)蘸上香油和香灰擦涂漆面，直至漆面發(fā)熱并有舒適的光澤。古琴面板講究的是共振性能良好，必須是伐下已經(jīng)多年的老料。新料易開(kāi)裂易變形，不能用。安徽口碑斫琴指法對(duì)不對(duì)
5月14日，山西太原小窯頭村，斫琴師張浩彈奏古琴。古琴是中國(guó)一種古老的彈撥弦鳴樂(lè)器，距今已有4000多年歷史，所謂古法斫琴，是指沿用唐代斫琴方法純手工制作的技藝，每張琴經(jīng)過(guò)選料、造型、裹夏布、打磨、上弦等將近200多道傳統(tǒng)工序，歷時(shí)兩年多方能完成。張浩介紹說(shuō)，古法斫琴之所以耗時(shí)久，就是因?yàn)槠溥^(guò)程的質(zhì)樸與原始，以達(dá)到成琴后比較穩(wěn)定不易開(kāi)裂。圖為斫琴師張浩整理其待加工制作的古琴。目前，張浩經(jīng)常在太原的各個(gè)小學(xué)進(jìn)行古琴義務(wù)教學(xué)，希望借此推廣、傳播古琴文化，讓更多青少年了解古琴，成為古琴的傳承人。圖為斫琴師張浩打磨古琴表面。斫琴師張浩手持銼刀工具潛心斫制古琴。斫琴師張浩在古琴上裹夏布刷漆。張浩進(jìn)行試音，檢測(cè)內(nèi)槽回音是否合適。安徽口碑斫琴指法對(duì)不對(duì)作為彈琴人,對(duì)斫琴的要求和希望。
2003年，斫琴被聯(lián)和國(guó)列入“人類(lèi)口頭與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代biao作”名錄。而制作古琴的技藝則被雅稱(chēng)為“斫琴”?，F(xiàn)代批量制琴中的合琴環(huán)節(jié)，使用的是普通化學(xué)膠水，兩三個(gè)小時(shí)后便可進(jìn)行下一道工序。而古法斫琴所用的合琴材料，斫琴是用原始的鹿角霜和野生生漆作為黏合材料，斫琴干燥斫琴時(shí)間需要兩三個(gè)月，鹿角霜天然的蜂窩結(jié)構(gòu)也可以使古琴的音色更通透?！惫欧角僦院臅r(shí)久，斫琴就是因?yàn)槠溥^(guò)程的質(zhì)樸與原始，以達(dá)到成琴后穩(wěn)定不易開(kāi)裂，斫琴琴面溫潤(rùn)古樸，斫琴琴音穩(wěn)定通透。
“斫”，刀削斧砍之意，削桐為琴，繩絲為弦，以通神明之德，合天地之合，修身理性返其天真。當(dāng)年酷愛(ài)健身跑步時(shí)會(huì)說(shuō)人生就是場(chǎng)馬拉松，人生就是一場(chǎng)修行，如今得斫琴與修身并行，調(diào)整業(yè)余時(shí)間，減少外出會(huì)友，每日里只是刀削斧鑿、三省吾身。邊做邊學(xué)習(xí)的方式出現(xiàn)了問(wèn)題，把木料尺寸弄窄了。于是只能調(diào)整為一張仲尼式膝琴，有位老師說(shuō)放棄吧，別浪費(fèi)時(shí)間了，你水平不夠，膝琴難做音更難調(diào)?？粗鴦傁骱玫哪咎ィ趾稳虠壷?？不過(guò)為了第1次斫琴成功，我及時(shí)削制了一張“九霄環(huán)佩”為備胎。天音古琴無(wú)論在選料、工藝品相、音量音質(zhì)、觸弦手感等方面越來(lái)越深得琴家喜愛(ài)，天音古琴可謂上乘難得之品。
古琴的髹漆是用天然大漆加各種礦物質(zhì)顏料調(diào)和而成，一般我們可以在網(wǎng)上直接買(mǎi)到調(diào)制好的推光漆，常見(jiàn)的有黑色、朱紅色、桃紅色、透明、黃色、綠色等。髹漆時(shí)一般用發(fā)刷，或者用真絲綿團(tuán)，髹漆次數(shù)從幾遍到幾十遍不等。每次髹漆干透后都要用砂紙水磨光滑，砂紙的目數(shù)從小到大，直到然后的漆面光滑如鏡。髹漆的然后一步就是退光了，這一步的主要目的是讓琴面的光澤看起來(lái)柔和溫潤(rùn)，一般用女性的頭發(fā)蘸上香油和香灰擦涂漆面，直至漆面發(fā)熱并有舒適的光澤。良材固然重要，但先要正其心，再善斫，方成傳世之作，斫琴亦如斫心。安徽口碑斫琴指法對(duì)不對(duì)
良材乃是斫琴關(guān)鍵點(diǎn)之1，其中以篩選出紋理勻直、通透，即輕松脆滑為上上之選。安徽口碑斫琴指法對(duì)不對(duì)
按模板將聲池、軫池、納音、出音孔、雁足等都印畫(huà)在面板和底板上，然后在面板上以距邊線(xiàn)一厘米處畫(huà)出槽腹線(xiàn)?？梢哉f(shuō)，斫琴的中心就在這槽腹上，古琴面板的厚度不是一成不變的，而是有起伏變化。聲池的面板厚度為按琴面弧度一點(diǎn)五厘米，在靠近岳山的位置，面板厚度為一厘米左右，然后至天柱的位置漸漸增加到兩厘米，再到龍池納音的上部逐漸增加為三厘米左右。龍池納音的長(zhǎng)為二十厘米，寬為四厘米，厚為三厘米。從龍池納音的下部起至地柱的面板厚度由三厘米逐漸到兩厘米，從地柱到鳳沼納音上部的琴面厚度維持在兩厘米。鳳沼納音長(zhǎng)十厘米，寬為四厘米，厚二點(diǎn)五厘米。從鳳沼納音的下部至琴尾內(nèi)腹邊線(xiàn)的面板厚度逐漸由兩厘米到一厘米。以上為斫琴槽腹時(shí)沿中線(xiàn)的厚度，至兩側(cè)的琴腹邊線(xiàn)同樣逐漸變薄至一厘米左右。之后沿著琴腹兩側(cè)的邊線(xiàn)挖出一條小窄槽，并將整個(gè)琴腹用砂紙打磨平整。通常，高音區(qū)要比低音區(qū)的面板厚度要適當(dāng)厚，位置大概在四徽至六徽之間的六弦和七弦。另外，需在面板與底板上鑿出雁足孔。槽腹一般用圓鑿，但現(xiàn)在市面上見(jiàn)到的不多，如果一時(shí)找不到合適的，可以用大些型號(hào)的做木工勺的圓鑿來(lái)代替。 安徽口碑斫琴指法對(duì)不對(duì)