流傳于世，并可以演奏。而宋、明、清代流傳的琴就更多了。這在世界樂器史上，是****的。2010年12月北京保利秋拍會上，一張北宋宣和二年（1120年）出品，宋徽宗御制官琴“松石間意”，經過激烈的競價，較終以，創(chuàng)造了世界樂器拍賣記錄。四、古琴音色古琴有四個八度的音域，音色有三種：1、泛音：左手在弦上如蜻蜓點水，右手彈撥時所發(fā)出的聲音，其聲空靈清越，清冷入仙，象征天的聲音。2、散音：右手直接彈撥琴弦，所出發(fā)的聲音。其聲厚重樸拙，松沉曠遠象征地的聲音。3、按音：左手將弦按于面板，右手彈撥所發(fā)出的聲音，其聲細微悠長，如人對話，象征人的聲音。五、常用指法古琴指法繁多，古時各種指法的及其細微變種，總計有一千多種。如今常用指法大概有幾十種。右手基本指法：抹、挑、勾、剔、打、摘、擘、托。常用技**、撥、剌、撮、打圓、雙彈、疊、如一、滾、拂等右手基本指法：吟、猱、綽、注、掩、撞、跪、掏。常用技法：進復、退復、帶起、爪起、索鈴、全扶、半扶等六、主要流派數千年的古琴發(fā)展，因地域、師承、傳譜之不同，形成了諸多流派。主要有如下幾個：浙派、虞山派、廣陵派、川派（泛川派）、嶺南派、諸城派、浦城派、九嶷派、梅庵派等。單曲課程不僅教授曲目的彈奏技法，還會講解故事來源、如何鑒賞、曲子版本、流派之別、琴學審美等方面內容。山東名師親授古琴教學高質量選擇
古琴的音色沉靜悠遠、高貴和雅，可以使彈琴者遠離浮躁和喧囂，回歸無上自然，洗滌心靈塵垢。又有古語說“靜可生慧”，因而內在的修為、悟性和智慧都隨之增長。撫琴時要求氣定神閑，坐姿、手勢等舉止中正平和、優(yōu)雅含蓄。因而長期撫琴可以達到內外兼修，提升自身氣質的目的。而且一旦成為古琴高手，自信心也會暴漲，能夠頂住任何氣場。這就是所謂的“格鬼神”，“格”做格斗、抵御講。從美學角度，欣賞古琴曲，重在余韻和弦外之音，即中國藝術的意境之美，如同水墨畫寥寥數筆就能勾勒出無限的情懷，琴聲有歇而蘊意無窮。天音有專業(yè)的古琴老師一對一授課，分初級班、中級班、高級班，可供選擇，趕緊報名吧！江蘇名家古琴教學有本地的嗎當代許多琴人在彈樂器時都會選擇穿寬松的漢服，彈古琴樂器穿什么不重要，主要還得琴技好。
《憶故人》又名《山中思故人》、《空山憶故人》。此曲曲調纏綿悱惻，意在思念故人。每當靜中奏之、即觸發(fā)對遠方的親友的思念之情，而相會無期、催人淚下的凄清孤寂。全曲共六段，以泛音開頭，清新飄逸，使人于空山幽谷的寧靜之中油然而生思念故人之情。后幾段則以緩慢沉穩(wěn)的節(jié)奏，綿綿不絕的琴音抒發(fā)了思念故人的情深意切，感人至深。樂曲表現空山月下徘徊沉吟，懷念友人的感傷情緒。天音有專業(yè)的古琴老師一對一授課，分初級班、中級班、高級班，可供選擇，趕緊報名吧！
七、流傳琴譜古琴的記譜方法有兩種，一種為文字譜（注：已經不再使用），今世*存文字譜為，南朝梁丘明所傳《幽蘭》。現存于日本東京國立博物館。如今演奏的《碣石調幽蘭》，就是管平湖先生，根據文字譜所打出來的。另一種是減字譜。唐代曹柔根據文字譜簡化，縮寫而成。這種記譜方法只記錄指法動作和弦序、徽位，但并不記錄音高和節(jié)奏，屬于指法譜。為了彌補其不足，現代人常用減字譜簡譜、或減字譜五線譜這樣的組合的譜來記錄下音高和節(jié)奏。歷代琴譜很多，重要的琴譜有：《神奇秘譜》、《西麓堂琴統(tǒng)》、《太古遺音》、《風宣玄品》等等。目前收集琴曲較全的，是上世紀八十年代至九十年代，一共花費了十五年時間，才出版完成的《琴曲集成》，全套書籍共30冊（2010年版），幾乎搜集了現存所有琴曲。八、古琴打譜打譜指按照琴譜，彈奏出琴曲的過程。因為古琴減字譜獨特的記譜方法，并未記錄節(jié)奏，甚至斷句，所以演奏者有較大的伸縮空間，因此打譜者必須熟悉琴曲的，一般規(guī)律和演奏技法，揣摩作者意圖，并進行再創(chuàng)造。同一支減字譜記載的琴曲，不同的打譜者會打出不同的版本來。如今打譜者打出琴曲后，會以簡譜和五線譜的方式來進行記錄。九、文化地位琴棋書畫，琴居**。學古琴沒有任何時間或年齡的限制，倘若以后有機會能夠學習古琴，抓住機遇。
古琴吟古琴曲，早在1864年張鶴撰輯的《琴學入門》琴譜中。民國十九年李崇德撰輯的《琴學管見》也收撰刊了此曲琴曲。唱詞原文：音音音，爾負心，爾負心，真負心，辜負我，到於今。記得當年低低唱，淺淺斟，一曲值千金，如今拋我古墻隂，秋風荒草白云深，斷橋流水無故人。凄凄切切，冷冷清清，凄凄切切，冷冷清清。以上對于琴曲的解析及琴曲的唱詞與別譜所作大致相同。但其可考早名為《古琴吟》卻是在清同治三年《琴學入門》琴譜中。天音有專業(yè)的古琴老師一對一授課，分初級班、中級班、高級班，可供選擇，趕緊報名吧！在許許多多的樂器中，比較厚重優(yōu)雅的也許只有古琴了。廣東古琴教學多少錢
學習古琴演奏，同時了解斫琴和制弦、頻譜分析、聲學知識、音樂知識，以期達到一定高度的專業(yè)水準。山東名師親授古琴教學高質量選擇
現在在市場上流通的古琴多為以桐木或者杉木為琴面。這兩種材料，有三個相同的特點：一是振動性好，容易取音；二是性質穩(wěn)定，不易變形；三是符合琴的趣味，不靜不喧，中和智雅。琴底則多用梓木和楠木，取其堅實，以與振動性強的琴面材取得一種辨證平衡。任何一張古琴，在選材優(yōu)良的前提下，其聲音品質還要看面底之間的配合、槽腹制度、髹漆工藝等因素的影響。關于木材的辨別，新手在購買古琴時，通常售賣者給出的答案大同小異，并且可能本身對木材沒有過多的研究，便會出現聽之任之的情況。在這種情況下，我們不妨提出一些關于所選材及為何如此選材的相關問題，一位真正對古琴有深刻了解的習琴者都應該具備這些基礎知識。
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