連云港性?xún)r(jià)比古琴價(jià)格比較

初學(xué)古琴要做哪些準(zhǔn)備？1、報(bào)班學(xué)習(xí)，也可以線(xiàn)上學(xué)習(xí)。學(xué)精古琴不是短短幾個(gè)月就可以出成效的，要時(shí)時(shí)練習(xí)與鞏固各種指法，幾年長(zhǎng)時(shí)間的感悟才能彈出高境界。2、留指甲。指甲的長(zhǎng)短會(huì)影響彈琴時(shí)手指的靈活度，需要手指有節(jié)奏感。3、多聽(tīng)古琴曲并購(gòu)買(mǎi)一些古琴相關(guān)書(shū)籍，比如龔一先生的古琴演奏法等，多看古琴音樂(lè)會(huì)，培養(yǎng)自己對(duì)音色的理解和感悟，時(shí)而久之，自然能彈出韻味了。4、購(gòu)買(mǎi)一床適合自己的天音初學(xué)古琴，若條件充裕建議準(zhǔn)備琴桌凳。專(zhuān)業(yè)琴桌凳的高度一般會(huì)比常用的桌椅低一些，初學(xué)琴本就不易，彈琴更需要放松，如果坐著還不舒服，那就更容易導(dǎo)致錯(cuò)誤的發(fā)力了，專(zhuān)業(yè)琴桌凳放置古琴不僅讓彈琴人舒適，整體造型也統(tǒng)一。古琴形制中**耳熟能詳?shù)木褪欠耸?、仲尼式、綠綺式等，琴體寬正大氣，簡(jiǎn)潔秀美。連云港性?xún)r(jià)比古琴價(jià)格比較

為什么有人說(shuō)古琴不能放臥室？因人而異，沒(méi)規(guī)定說(shuō)不能放臥室。古琴的木材有些是珍貴的古漢木，處理后音色干凈，***的斫琴師善斫后易出鼙鼓音；有些是寺廟老房梁百年老杉木，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的積淀，木質(zhì)松透韻味悠長(zhǎng)；有些是拆房老料青桐木泛音清亮悠遠(yuǎn)，有金石韻，這些古琴都很有收藏和演奏價(jià)值。但是古漢木一般不建議將琴擺放在臥室里面，另外從溫度的變化來(lái)講，臥室夏冬季節(jié)都會(huì)開(kāi)空調(diào)，古琴存放**重要的就是恒溫，切記忽冷忽熱易導(dǎo)致開(kāi)裂，所以也不建議擺放的。南京純手工古琴找哪家古琴日常所處室內(nèi)環(huán)境的溫濕度都需要保持在40-60度左右為良好。

盧榮親斫此款斤石堂靈機(jī)獨(dú)幽式古琴，面板為古廟梁材，純生漆和鹿角霜調(diào)和成灰胎，附件選用精品紫檀木，搭配樂(lè)圣太和琴弦，使其音色**而深遠(yuǎn)。此琴承露雕刻成云紋形狀，象征著吉祥的圖案，更是寓意高升如意。 天音靈機(jī)獨(dú)幽式古琴以故宮博物院所藏“大圣遺音”琴為藍(lán)本，另參考“獨(dú)幽”琴的款式進(jìn)行改良逐漸成熟。 經(jīng)多年反復(fù)調(diào)試后，其形秀美而渾厚，得音松透圓亮，饒有古韻。關(guān)于盧榮先生，龔一老師這樣評(píng)價(jià)：“盧榮比較大的特點(diǎn)就是不玄虛！為人還是做琴，這是很重要的一個(gè)因素！盧榮做的琴在基本檔次之上，音色提升達(dá)到30-60分不難，達(dá)到70-80分要花點(diǎn)力氣，達(dá)到95-98分簡(jiǎn)直難透了，盧榮做的琴現(xiàn)在就到了這個(gè)程度。‘’

成人學(xué)古琴需要多長(zhǎng)時(shí)間？會(huì)彈奏和熟練掌握是倆回事，如果要達(dá)到琴家演奏水平的話(huà)可能需要苦練幾十年不止，古琴?gòu)娜腴T(mén)基礎(chǔ)知識(shí)學(xué)起，勤加練習(xí)指法，從小曲目到掌握高級(jí)曲目，主要看個(gè)人素質(zhì)，教師水平，練琴方法與時(shí)間等諸多因素。如果基本要求是無(wú)錯(cuò)音無(wú)錯(cuò)節(jié)奏，感情把握到位的話(huà)，成人一般練好扎實(shí)的指法基本功，3-5年后就能掌握古琴整曲的氣息了。年齡一直都不是學(xué)古琴的阻礙，中年人學(xué)琴大多出于個(gè)人興趣，這份單純的“喜歡”很重要，會(huì)讓學(xué)習(xí)變成享受。另外，琴曲的創(chuàng)作年代非常久遠(yuǎn)，中年人在傳統(tǒng)文化方面的理解也更為透徹，更容易體會(huì)琴曲的韻味來(lái)，這些都對(duì)學(xué)琴有一定的幫助。加之古琴音樂(lè)大多中正而平緩，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的充分練習(xí)與鞏固，掌握指法技巧和樂(lè)理知識(shí)完全不是問(wèn)題。手感上，化學(xué)漆發(fā)澀，生漆相對(duì)爽滑一些；第三嗅覺(jué)上，化學(xué)漆帶有一種刺鼻氣息。

世界紛繁蕪雜喧鬧不已，而匠人的內(nèi)心必須是安定的，安靜的，那些曾經(jīng)和成功同行的人，內(nèi)心往往也都是簡(jiǎn)單的，心靜了世界也就靜了，所以作品就是自己，而過(guò)程就是找尋，斫去它一路的光塵，刻入新的方向。一門(mén)手藝可以穿越古今，跨越南北，靠的是每一代的人，每一處的人，一群人用一輩子的時(shí)間，做好同一件事，是幸運(yùn)的，更是幸福的，一物一心，一生一念，唯有時(shí)光不語(yǔ)，方能靜待花開(kāi)。萬(wàn)物自有規(guī)律，很多事急不得，二十年的時(shí)間讓我成為一個(gè)手藝人，春生夏長(zhǎng)秋收冬藏都不是可以濃縮的，漫長(zhǎng)的歲月蘊(yùn)含著無(wú)數(shù)的可能和變化，面對(duì)大自然的饋贈(zèng)，心懷喜悅，先成就它，它才可能成就我。龔一老師也強(qiáng)調(diào)過(guò)慢彈古琴可以養(yǎng)生。徐州鹿角霜古琴?gòu)S家哪家好

在浩瀚的歷史長(zhǎng)河中，中華文化底蘊(yùn)深厚，琴音可使人心平德和、修身正己。連云港性?xún)r(jià)比古琴價(jià)格比較

***和大家講一下古琴灰胎的制作：鹿角霜分為粗灰、中灰、細(xì)灰三種不同的顆粒，需要依次調(diào)和生漆后刮在麻布之上。龔一老師曾經(jīng)形象的比喻：不同大小的顆粒形成了類(lèi)似于蜂巢的結(jié)構(gòu)，更加有效地過(guò)濾古琴的木頭音和抑制音色的振動(dòng)。鹿角霜：“鹿角霜”是鹿科動(dòng)物梅花鹿或馬鹿的角熬制鹿角膠后的塊狀物，古琴灰胎的調(diào)制材料大致有純鹿角霜灰、八寶灰、瓦灰等，尤以純鹿角霜灰為比較好。純生漆：“生漆”又稱(chēng)大漆，是從漆樹(shù)上采割流出的一種灰乳色液體，干后性堅(jiān)質(zhì)硬，尤以天然純生漆為比較好，純生漆和鹿角霜調(diào)和的灰胎色澤由淺到深變化。灰胎的厚薄一般由鹿角霜顆粒的粗細(xì)而決定，每層灰胎的薄厚與均勻都將影響琴面的穩(wěn)定性和琴本身音質(zhì)的完美度。古琴的琴面木質(zhì)相對(duì)松軟，灰胎既能保護(hù)琴，又能歷經(jīng)長(zhǎng)期的磨損，還兼具傳音的效果。將不同顆粒狀的鹿角霜與生漆調(diào)和形成不規(guī)則層次的灰胎，從粗灰到中灰到細(xì)灰，上灰胎普遍要經(jīng)過(guò)幾個(gè)月的時(shí)間，干燥的時(shí)間也比較長(zhǎng)，每遍漆還都要打磨、擦漆、推光，所以說(shuō)一張古琴的制作一般都需要兩年多的時(shí)間方可完成。連云港性?xún)r(jià)比古琴價(jià)格比較

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