但從中可以看出我國勞動(dòng)人民很早就創(chuàng)造了“琴”這種樂器。1978年湖北隨縣擂鼓墩出土的戰(zhàn)國初期的十弦琴和湖南長沙馬王堆出土的七弦琴，是現(xiàn)在已知古琴的較早實(shí)物。琴身由獨(dú)木斫成，構(gòu)造簡單，當(dāng)時(shí)還沒有后世琴面上的十三徽，底板和面板是分開浮擱在一起的。從這些出土的古琴實(shí)物可以推測(cè)，古琴的形制在先秦時(shí)代還在不斷發(fā)展，到漢代以后才逐漸定型。《詩經(jīng)·國風(fēng)》中記載，公元前662年衛(wèi)國人民在楚丘（今河南濮陽西南）建城時(shí)唱道：“樹之榛粟，椅桐梓漆，爰伐琴瑟”?？梢?，當(dāng)時(shí)的人們就懂得斫琴瑟要選擇理想的木材——梓、桐了。湖北隨縣擂鼓墩出土的戰(zhàn)國初期的十弦琴湖南長沙馬王堆出土的七弦琴古琴在漢魏之際得到了進(jìn)一步發(fā)展，不僅有了完善的共鳴箱，而且也有了標(biāo)志音位的琴徽?！逗鬂h書·蔡邕傳》記述這樣一件事：蔡邕在吳（今江、浙）時(shí)，有一次見人燒桐做飯，聽到桐木在火中發(fā)出清脆的爆裂聲，知是良材，立刻搶救出來，制成古琴，果然音色不凡。此琴因尾部還帶有焦痕，故被人們稱為“焦尾琴”。在《廣博物志》中則有這樣的記載：“劉子嘗游泰山，見霹靂傷柱，因以制琴有大聲”。這大概是我國較早的用霹靂木制琴的記載。蔡邕所制焦尾琴，傳至六朝時(shí)還在使用。 如要買琴，建議你選擇品牌琴如天音，質(zhì)量和售后都有保障，可以和孩子商量下，綜合考慮下再?zèng)Q定。廣東品質(zhì)高的斫琴找哪家
琴是中華民族文化中地位高的樂器，距今已經(jīng)有上幾千年的歷史，自古文人將其視為高節(jié)雅士的象征，凝聚著大漢民族璀璨的文化。“和雅”、“清談”是古琴追求的審美情趣，“味外之旨、韻外之致、弦外之音”更是琴的精髓所在。古琴在音樂品格上體現(xiàn)了“清、和、淡、雅”的文人心態(tài)。找尋一張手感與音色都好且適合自己的琴并不難，但對(duì)于初學(xué)古琴的琴友，因其對(duì)古琴認(rèn)知甚少，加上對(duì)古琴圈了解不深，很容易買到一張有三病(抗指、打板、沙音)的古琴。吉林考級(jí)推薦斫琴怎么報(bào)名趙胡言對(duì)于琴的改制也使得亞額式琴聲音洪亮，各調(diào)皆得其正。
很多愛古琴者都經(jīng)歷過日日練習(xí)，手指勾、挑、抹、剔等都容易使手起泡、掉皮、長繭。彈琴時(shí)從基礎(chǔ)坐姿到指法練習(xí)都需要專業(yè)老師規(guī)范教學(xué)，但若無正確的方式方法，再努力也是枉然，還消磨了一顆愛古琴的心。因此，大多數(shù)人都會(huì)選擇專業(yè)天音古琴老師，跟隨學(xué)習(xí)琴藝琴技，學(xué)習(xí)正確的指法、方法、樂理等，并堅(jiān)持每天練習(xí)，時(shí)間一長自然就精通了，可彈出令人心怡的琴曲。若要是參加演出則需要更加刻苦達(dá)到演奏級(jí)水平才行。彈古琴不一定要豐富的閱歷，但肯定要有一定的經(jīng)驗(yàn)積累，你只有彈得多，才會(huì)學(xué)得越多，領(lǐng)悟的更多。早在古代就已明白學(xué)琴需苦練的道理，想要彈得好，必定需要天天練習(xí)。日日都有進(jìn)步，時(shí)間一長就具備豐富的經(jīng)驗(yàn)了。其實(shí)以往琴家都是苦練出來的，比如琴家張子謙先生就是學(xué)琴模范，每日練琴從無懈怠，長時(shí)間持續(xù)練習(xí)便能溫習(xí)和鞏固許多曲子，長期以往，一上手便能彈好古琴了。
收藏級(jí)古琴多為名家親斫的琴，選材（比如古廟良材、青銅、古漢木等）、用料、斫制、上漆都十分考究，歷經(jīng)斫琴師經(jīng)過數(shù)年制作而成。古琴的文化內(nèi)涵和其繁復(fù)的工藝也注定了古琴價(jià)格的不菲，這類古琴完全可以作為收藏品，但價(jià)位過高，古琴愛好者可以依自己預(yù)算而定。如李一凡親斫琴、高淵親斫琴、天音盧榮親斫的「松濤」和「斤石堂」系列、龔一監(jiān)制的「留與子孫耕」和「大雅」等等。相信琴友們對(duì)于古琴的價(jià)格有了一定的了解，挑選古琴時(shí)一定要從外形、音色、材質(zhì)等方面慢彈慢品，祝大家都能買到心儀的古琴！首先考慮能現(xiàn)場(chǎng)選琴，親自試彈感受琴的手感及音色，也可找懂琴的朋友或老師幫忙挑選。
于是他的文中除尺寸外，還講了削面、調(diào)聲諸法?！肚僭芬洝愤€收有“斫匠秘訣”和“琴書、制造”等部分，都是斫琴法的專門著作。前者分二十條，編為口訣，便于匠人牢記要點(diǎn)。后者就造弦、制琴的各道工序和要求詳加論列，并有插圖。這些都是當(dāng)時(shí)斫琴技藝的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，看得出宋代比唐代的斫琴法又有所發(fā)展。但總的看來，唐宋是我國古琴制作的黃金時(shí)代，此間出現(xiàn)了眾多造型美觀、工藝精巧、音響宏亮、音色優(yōu)美的古琴佳品。元代的斫琴工藝，比之唐宋較落后，大概是外族人統(tǒng)治的結(jié)果。但是，由于唐宋斫琴成就和影響，也出現(xiàn)許多斫琴名家，主要帶表人物有嚴(yán)古清、朱致遠(yuǎn)等。明代帝王經(jīng)常大批造琴，出現(xiàn)了一些造琴能手。嘉靖年間有為衡王斫琴的馮朝陽，有為益王斫琴的涂桂，崇禎年間又有為內(nèi)府局監(jiān)制的琴張。他們與其他工匠一起，成百上千地斫琴。潞王的“中和”琴數(shù)百張，至今還常能見到。在當(dāng)時(shí)民間也有不少斫琴能手，明代的斫琴名家還有張敬修、施彥昭、吳拭、祝公望、方隆、惠祥和寧王朱權(quán)、益王朱祐賓等。張敬修，練川人，他的斫琴被稱為吳中絕技之一。《陶庵夢(mèng)憶》說他的斫琴技藝上下百年厲害手。常熟琴人陸太徽清他試用楷木斫琴，效果比桐木還好。施彥昭，武陵人，能彈琴。亞額式，《五知齋琴譜》記載其“于兩額間為亞額，出三寸，有大聲，備律呂之正變。”。陜西名家斫琴有哪些品牌
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一：木工工藝流程1:選材出形以揚(yáng)州斫琴為例,多采用古建筑上的房梁或立柱為面板,底板一般采用楸木、梓木或柏木等，按照事先制作好的模板制作好大概輪廓，要求形體中正，線條流暢，比例均勻。2：掏內(nèi)腔掏出琴體的內(nèi)腔，為試音做準(zhǔn)備。3：圓面及初步試音揚(yáng)州斫琴琴面的弧度無論大小，均講究勻稱，琴面做好后就可以開始初步試音，隨時(shí)糾正偏差。此工藝關(guān)乎琴的整體音色，故很重要，而試音之法各異，無一定之法。4：安裝天地柱和納音按照事先調(diào)試好的位置安裝好天柱、地柱，鑲上納音，此過程仍需配合試音，以防偏差。5：合底板面板工藝結(jié)束后即可以粘合底板，以棉繩或固定模具固定，使之牢固。6：整形及安裝附件琴體通過以上工藝以后，后期的制作也很重要，邊角要打磨均勻，整個(gè)揚(yáng)州斫琴琴體要平穩(wěn)光滑，四角對(duì)稱，在安裝岳山和龍齦的時(shí)候尤其需要試音，以防出現(xiàn)抗指或沙音現(xiàn)象，同時(shí)還要結(jié)合考慮下一步的油漆工藝，適當(dāng)預(yù)留一定的空間。二：油漆工藝流程1：找平及裹夏布制作好的揚(yáng)州斫琴木胚難免會(huì)有節(jié)疤或裂縫，先用膩?zhàn)舆M(jìn)行找平，略為打磨后就開始給琴體裹上紗布（夏布），此工藝是為了防止以后琴體開裂。2：上底灰（漆胚）用生漆調(diào)和鹿角霜制成漆胚，均勻地上到琴體。廣東品質(zhì)高的斫琴找哪家