其原因不外乎有兩種：一是有的家具商或設計者缺少起碼的審美能力和美術學常識；另一種是常常只顧及到作為結構的“硬”件部分，而忽視了起著重要視覺作用的“軟件”部分——家用紡織品裝飾部分，也就是忽視了家具和紡織品之間應有的統(tǒng)一原則，忽視了兩者在裝飾風格上的內在聯(lián)系。為了論敘的方便，我們試將家具的裝飾風格，大致分為以下六種類型來進行討論：（1）中國傳統(tǒng)裝飾風格（2）西洋古典裝飾風格（3）歐美現(xiàn)代裝飾風格（4）民族地域裝飾風格（5）回歸自然裝飾風格（6）大眾實用裝飾風格當列出了以上六種家具的裝飾風格類型，那么在眾多家用紡織品中，也就不難看到和找出其中風格相一致或類似的紋樣及色彩的分類來。如果這樣的分類和兩者間的共性關系可以成立的話，我們想找到兩者間的共通點，并達到相互間的統(tǒng)一，那就十分容易了。下面我們通過這六種典型風格，來進一步探討家具與家用紡織品之間較具1e542f15-7d80-4f16-a328-a59的一些實例。（一）中國傳統(tǒng)裝飾風格在中國傳統(tǒng)裝飾風格的家具中，無疑應首推具有1e542f15-7d80-4f16-a328-a59的明式家具。當然這里應包括純仿明式家具，和具有明式風格的變異型家具。裝飾用紡織品的裝飾性主要是通過織物的色彩、圖案、款式、風格、質感等來體現(xiàn)的。楊浦區(qū)正規(guī)家用紡織品互惠互利
準確地選擇和使用相對應風格的家用紡織品，才能直接而具體地反映其民族或地域的精神所在。（五）回歸自然裝飾風格這類家具追求反樸歸真，提倡回歸大自然。它的特點是體現(xiàn)質樸之美，材料多運用自然之物，盡量減少人工的雕琢痕跡。將天然的石、木、竹、藤、柳等作為其主要的使用材料，追求天然自成，強調人與自然的和諧關系，強調生態(tài)平衡、環(huán)保意識?？墒谷藗冊趽頂D和倍受污染的城市環(huán)境中，暫時擺脫工作和生活壓力，尋追田園的舒適與愜意。在現(xiàn)代家用紡織品中，追求回歸自然，提倡環(huán)保意識之風也一日濃愈一日，非合成染料染制、非機器生產(chǎn)的產(chǎn)品也越來越受到廠家、商家和消費者的青睞。用棉、麻、絲等為材料，運用動、植物染料和手工制作的各種印染、編織紡織裝飾品如：扎染、蠟染、藍印花布、手編織物等與石、木、竹、藤家具一起，恰到好處地構成了呼喚濃郁自然氣息和原始情結的風格組合，較為完整地體現(xiàn)了回歸自然的意趣。（六）大眾實用裝飾風格注重實用功能、強調形態(tài)的單一性、抽象性和組合性，給人以簡煉、明快的時代感，在款式和色彩上緊跟時代的流行趨勢，是這類家具的主要特征。分析此類風格的家具，我們可以明顯看出，它們自身的特征性并不突出，適應面較寬。黃浦區(qū)技巧家用紡織品售后保障主要應用于家庭和公共場所。如：賓館、酒店、劇場、舞廳、飛機、火車、汽車、輪船、商場、公司、機關等。
如用印度或非洲風格的紡織品來進行配套裝飾，那就顯得不倫不類了。所以在這種裝飾類型的家具配套中，準確地選擇和使用相對應風格的家用紡織品，才能直接而具體地反映其民族或地域的精神所在。（五）回歸自然裝飾風格這類家具追求反樸歸真，提倡回歸大自然。它的特點是體現(xiàn)質樸之美，材料多運用自然之物，盡量減少人工的雕琢痕跡。將天然的石、木、竹、藤、柳等作為其主要的使用材料，追求天然自成，強調人與自然的和諧關系，強調生態(tài)平衡、環(huán)保意識。可使人們在擁擠和倍受污染的城市環(huán)境中，暫時擺脫工作和生活壓力，尋追田園的舒適與愜意。在現(xiàn)代家用紡織品中，追求回歸自然，提倡環(huán)保意識之風也一日濃愈一日，非合成染料染制、非機器生產(chǎn)的產(chǎn)品也越來越受到廠家、商家和消費者的青睞。用棉、麻、絲等為材料，運用動、植物染料和手工制作的各種印染、編織紡織裝飾品如：扎染、蠟染、藍印花布、手編織物等與石、木、竹、藤家具一起，恰到好處地構成了呼喚濃郁自然氣息和原始情結的風格組合，較為完整地體現(xiàn)了回歸自然的意趣。（六）大眾實用裝飾風格注重實用功能、強調形態(tài)的單一性、抽象性和組合性，給人以簡煉、明快的時代感，在款式和色彩上緊跟時代的流行趨勢。
三、家具與家用紡織品裝飾風格的協(xié)調統(tǒng)一前面已談到家具與家用紡織品是共同構建室內空間的重要原素及它們之間相互關系。要很好地體現(xiàn)上述兩點，家具與家用紡織品在裝飾風格上的統(tǒng)一，就成為了首要的前提和必備條件。如何達到這兩者間的高度統(tǒng)一，營造它們之間默切的、交互的表達語言，真正做到與所處空間的切入、融合，這些問題應該是家具和家用紡織品設計師們不可忽視，并且要化大力氣來共同探索的課題。我們現(xiàn)在常常會發(fā)現(xiàn)這樣的現(xiàn)象，一套不錯的明清式紅木家具上，裝飾著現(xiàn)代風格的紡織裝飾品?；蚴俏鳉W古典式家具中所使用的紡織品是現(xiàn)代歐普或杜飛式的風格。這些讓人啼哭皆非的組合，無疑是一種裝飾風格上的相?，F(xiàn)象，只能造成藝術表現(xiàn)形式的***。這些現(xiàn)象的出現(xiàn)，其原因不外乎有兩種：一是有的家具商或設計者缺少起碼的審美能力和美術學常識；另一種是常常只顧及到作為結構的“硬”件部分，而忽視了起著重要視覺作用的“軟件”部分——家用紡織品裝飾部分，也就是忽視了家具和紡織品之間應有的統(tǒng)一原則，忽視了兩者在裝飾風格上的內在聯(lián)系。為了論敘的方便，我們試將家具的裝飾風格，大致分為以下六種類型來進行討論：（1）中國傳統(tǒng)裝飾風格（2）西洋古典裝飾風格。雖然好的裝飾用紡織品或好的裝飾設計布置能給人以藝術享受，但它們必須滿足實用的要求。
明式家具具有簡樸素雅、秀麗端莊、韻度濃郁、剛柔相濟的獨特風格。和這種風格相適應、相協(xié)調的紡織裝飾品，在紋樣上除了傳統(tǒng)的纏技紋、小團花紋、落花流水紋等外，各種具有中國傳統(tǒng)意味的古樸典雅之滿地散點紋樣都可適用。在面料類型上像緙絲、織錦緞、金雕緞、宋錦、蜀錦和小提花印花貢緞等都比較合適。另由金銀皮、粘膠線及合纖材料組成的面料也為常選擇之列。（二）西洋古典裝飾風格西洋古典裝飾風格的家具中，有樸素、嚴謹?shù)牧_馬樣式；有充滿宗教氣氛和嚴肅神秘色彩的哥特樣式；有重視人性文化特征，強調表面雕飾的文藝復興樣式；有強調線型變化，風格豪華的巴洛克樣式和極盡裝飾之繁瑣、色彩之華麗的洛可可樣式及輪廓清晰，靈秀尊貴，反浪漫主義，以直線結構為主的新古典樣式等。當然與各個時代風格相對應的紡織裝飾品其品種也不少，并且有著個體的鮮明的特征，但總的來說，西洋古典風格的變化中，都具有不同程度的傳承性和相似的美學傾向，存在著有別于東方的審美視點及某些**意義的裝飾性符號。因而，在這類風格的家具上，家用紡織品的使用既可較嚴格地和各種樣式相對應，也可不一定非拘泥在某種時代的樣式中，完全可以尋求它們的共性和風格交叉點。裝飾用紡織品同藝術品不一樣，它們是實用紡織品。金山區(qū)正規(guī)家用紡織品互惠互利
因此，能充分實現(xiàn)裝飾目的是對這類紡織晶的**基本要求。楊浦區(qū)正規(guī)家用紡織品互惠互利
使兩者間形成了感官上的“鏈接”效果，從而獲得相輔相成、相得益彰的空間表現(xiàn)力。如在某種共享空間中，作為子環(huán)境，圍合的沙發(fā)構成了一個會客空間，在此空間上部或空間四周，家用紡織品可以懸吊、垂掛等形式來強調其空間的功能作用，增加人與人的融洽感、私密性，同時也獲得了組織空間的效應。在有的時候這種空間的強調作用，也可通過在特定區(qū)域內地面鋪設地毯和在墻面懸掛壁毯等裝飾來表現(xiàn)。家具和家用紡織品的這種游離在空間中的組合聯(lián)系，還能起到組織許多特定空間界面的效果。如創(chuàng)造封閉或半封閉空間，強調隔離性；創(chuàng)造外向開敞空間，提示與周圍環(huán)境的交流；依靠聯(lián)想作用，來創(chuàng)造視覺上的虛擬空間；以流動的線條、多變的色彩，強烈的對比來創(chuàng)造動態(tài)空間等。家用紡織品的柔軟性、可塑性，決定了它隨物變形的特征，當它作為家具的組成部分時，它可隨著家具的輪廓出現(xiàn)千變萬化的姿態(tài)。當它起著塑造和界定空間的作用時，它的輕盈、婀娜及多變的雕塑式或隨意式的曲線效果，又是其它材料所無法替代的。它和家具的“軟”與“硬”的有機組合，可謂是材料肌理表達上的“黃金搭擋”。楊浦區(qū)正規(guī)家用紡織品互惠互利
上海利祿實業(yè)有限公司主營品牌有上海利祿，發(fā)展規(guī)模團隊不斷壯大，該公司其他型的公司。公司是一家有限責任公司（自然）企業(yè)，以誠信務實的創(chuàng)業(yè)精神、專業(yè)的管理團隊、踏實的職工隊伍，努力為廣大用戶提供***的產(chǎn)品。公司擁有專業(yè)的技術團隊，具有紡織，家用紡織品，裝飾布藝制品等多項業(yè)務。上海利祿順應時代發(fā)展和市場需求，通過**技術，力圖保證高規(guī)格高質量的紡織，家用紡織品，裝飾布藝制品。