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歐美出現(xiàn)了新的一代鞋業(yè)設(shè)計(jì)師，盡管還沒有博物館留意他們，但其作品已經(jīng)受到顧客和時(shí)裝設(shè)計(jì)師們的青睞。馬羅·布拉尼克、瓊·哈爾佩恩、莫得·弗里讓、貝斯和荷伯特·列文、安得·費(fèi)思特、簡(jiǎn)·簡(jiǎn)森、帕特里克·科克斯和克里絲琴·盧伯斯的作品更有靈感，可以說，他們的作品將來某一天也會(huì)與他們那些**前輩的作品享有同樣的地位。他們的鞋將被作為藝術(shù)品來欣賞，而不只是腳的保護(hù)物。作品《鞋》31×14.5CM，采用青田封門凍石雕刻，作品構(gòu)思獨(dú)特，巧妙運(yùn)用其俏色，作者以生活中平凡的一個(gè)鞋，刻畫出反映了人生經(jīng)歷的曲折，在平淡中更凸顯人性化的生活閱歷。路在腳下，這鞋曾經(jīng)踏遍萬里崎嶇、這鞋曾為事業(yè)的成功走南闖北、這鞋永遠(yuǎn)使人難忘，是它陪伴人們走向了成功之路。腳隨著季節(jié)不同也會(huì)有熱脹冷縮，所以在冬天買夏天的打折鞋時(shí)，你試穿合適的尺碼跟夏天比可能稍微小一點(diǎn)。黃浦區(qū)好的鞋帽批發(fā)銷售

主要有棉布、山（綿）羊皮、棉絮、毛氈、人造毛、松緊絨等。皮鞋鞋里的后半部多用質(zhì)地較柔軟的山、綿羊皮革，前半部多用帆布；布鞋的鞋里大都采用本色白布或漂白布；膠鞋都用細(xì)帆布作里料。冬季防寒的皮鞋采用毛氈或經(jīng)過硝制的毛皮作鞋里；布棉靴（鞋）一般絮入棉花后再用一層棉布作里，也可用毛氈或松緊絨作里。也有些鞋還采用樹脂發(fā)泡復(fù)合材料或人造毛作鞋里。底料主要有硬革、軟革、仿皮革、布、橡膠、塑料、橡塑和橡塑發(fā)泡材料等。硬革是以牛、豬皮經(jīng)加工而成的，多用于皮鞋，少量用來制作皮底布鞋。此外，皮鞋還***采用仿皮底。布是傳統(tǒng)布鞋底的主要材料。以舊布為原料經(jīng)加工打成袼褙或補(bǔ)絮成底坯，用麻繩以手工或機(jī)器納成千層底或毛布底。塑料主要是聚氯乙烯樹脂，多用于塑料鞋和布鞋。橡膠有天然橡膠和合成橡膠，用于膠鞋和布鞋。軟革有人造革和天然皮革兩種，多用于布拖鞋和軟底布鞋。橡塑和橡塑發(fā)泡材料多用于皮鞋和布鞋。崇明區(qū)簡(jiǎn)潔鞋帽批發(fā)圖片尺碼可以度量，工藝以目測(cè)、手摸、捏、推為主。

很快拿破侖三世的妻子約瑟尼皇后和宮廷里的其他貴婦開始穿伍斯的衣服。他設(shè)計(jì)了第二帝國(guó)時(shí)期的豪華襯裙并在背后加上了腰墊，使之成為了十九世紀(jì)七十和八十年代婦女的標(biāo)準(zhǔn)服裝。伍斯主導(dǎo)著人們的著裝品位，在1895年去世之前，他已在為歐洲所有的皇室制作服裝。有的服裝甚至沒有加標(biāo)簽就給秘密地送到維多利亞女王的宮廷里面去。伍斯死后，生意由他的兩個(gè)兒子蓋斯頓和讓·菲力浦接管。他們很快意識(shí)到時(shí)裝正在飛速變化，1900年，為了趕上不斷變化的時(shí)裝品味，他們請(qǐng)來了當(dāng)時(shí)只有21歲的設(shè)計(jì)師保羅·波樂斯。波樂斯的前衛(wèi)服裝很快就出現(xiàn)在當(dāng)時(shí)的名流顯貴身上。在為伍斯兄弟干了四年以后，他離開他們，另起爐灶。那時(shí)，一些其他的時(shí)裝店——帕奎、舍路特、道舍特——也如雨后春筍般出現(xiàn)在伍斯兄弟商店的周圍和鄰近的文多姆廣場(chǎng)上，巴黎成了世界時(shí)裝業(yè)的中心。大多數(shù)制鞋人默默無聞地為時(shí)裝店工作，但少數(shù)人開始成為**的鞋業(yè)設(shè)計(jì)師。

負(fù)跟鞋是一種矯形鞋，康復(fù)用品。顧名思義，是鞋跟的高度為負(fù)，也就是鞋底是前高后低的，作用是強(qiáng)制人體重心后移，矯正姿勢(shì)。常見負(fù)跟鞋品牌有：地球鞋、***健體鞋、形體訓(xùn)練鞋。硫化鞋是制作工藝所得名：鞋底和鞋面以加硫方式銜接的硫化制法（在制鞋的過程中把鞋放入高溫的硫化筒里進(jìn)行蒸一段時(shí)間），然后取出來成鞋。帆布鞋卻是在硫化鞋中脫穎而出，成為超越硫化鞋概念的時(shí)尚之鞋，帆布鞋承載更多文化與時(shí)尚內(nèi)含。帆布鞋 時(shí)尚元素壞孩子都愛穿帆布鞋”。帆布鞋可以帶人們?nèi)ノ磥淼摹胺?hào)”，帆布鞋是一種充滿精神能量，給人進(jìn)攻張力的“武器”，橡膠底的帆布鞋是一種“媒介”。這些內(nèi)容，不僅是文化張力的體現(xiàn)，帆布鞋已經(jīng)成為生活方式的延伸符號(hào)。從外表上來看，外底周邊的結(jié)合狀態(tài)應(yīng)密切黏合而沒有空隙，底面應(yīng)平整。

薩爾瓦多·費(fèi)拉加莫，年輕的意大利鞋匠，1914年移民到波士頓以后，他把手工制作女鞋的技藝帶回了美國(guó)。由于對(duì)美國(guó)機(jī)器制鞋的方法深感失望，他搬到了加利福尼亞，成為了一名道具制作人，同時(shí)為電影界人士手工制鞋。很快電影明星就開始購(gòu)買他的鞋了。在他1927年回到意大利以后，那幫明星仍然是他的忠實(shí)顧客。二十世紀(jì)三十年代，他開發(fā)出以軟木作底的鞋，流行了十多年。他死后，他的**作還曾在世界巡回展出。二十世紀(jì)四十年代，一個(gè)名叫戴維·艾文斯的年輕英國(guó)人在費(fèi)拉加莫之后來到了美國(guó)西海岸，成了好萊塢明星們的鞋設(shè)計(jì)師。他還為包括比爾·布拉斯和奧斯卡·得·拉·倫塔在內(nèi)的紐約*****的時(shí)裝設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)過皮鞋。同時(shí)，富有傳奇色彩的羅杰·維爾去巴黎為克里絲琴·戴爾工作，在那里因設(shè)計(jì)出了細(xì)高跟女鞋而出名。他的富有創(chuàng)意的作品也是全世界的藝術(shù)博物館獵取的目標(biāo)。站著試穿，因?yàn)檎玖r(shí)腳部會(huì)比坐著時(shí)略微大一點(diǎn)。黃浦區(qū)好的鞋帽批發(fā)銷售

宋代男性多小頭皮鞋，女性所穿鞋多為圓頭、平頭或翹頭，上面也飾各式花鳥圖紋。黃浦區(qū)好的鞋帽批發(fā)銷售

質(zhì)量鑒別鑒定鞋質(zhì)量的好壞，需要從外觀和內(nèi)在指標(biāo)兩方面著眼。由于內(nèi)在指標(biāo)往往需要借助于檢測(cè)儀器，對(duì)于一個(gè)消費(fèi)者來講，從外觀上來鑒別鞋的質(zhì)量更具有實(shí)際意義。從外觀上，主要通過對(duì)鞋的材料（包括鞋面、鞋底、鞋里）質(zhì)量和做工兩方面來鑒別鞋質(zhì)量的好壞。尺碼可以度量，工藝以目測(cè)、手摸、捏、推為主。1．鞋面（鞋幫）鞋幫是鞋主要構(gòu)成部分之一。對(duì)于光面鞋，要看其是否柔軟和豐滿，用手按下鞋面后，是否出現(xiàn)松面現(xiàn)象，好的鞋面應(yīng)該是豐滿柔軟，手感舒適，光澤均勻一致，無松面現(xiàn)象。對(duì)絨面皮鞋的鞋面，應(yīng)注意檢查其絨毛是否短而均勻，其色調(diào)也應(yīng)一致。鞋里是鞋幫的一部分，它是為了補(bǔ)強(qiáng)鞋面、防止鞋幫延伸變形并改善腳感而使用的。所以，好的鞋里材料（如真皮革鞋里）應(yīng)具有良好的觸感、透氣性和排濕性，且不易脫色。在縫制上，鞋里不應(yīng)有皺紋和肥邊。黃浦區(qū)好的鞋帽批發(fā)銷售

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